简析郭任远作品的和声手法

　　【关键词】郭任远  和声  风格  创作

　　【论文摘要】本文针对郭任远音乐作品中丰富多样的和声手法进行论述，出他在传统和声与民族风格结合以及和声运用的感染力和丰富性三个方面的和声特色．

　　郭任远教授，1927年5月21日生于香港，中国音乐家协会会员、中国高等院校视唱练耳学会理事。早年在北平燕京大学音乐系学习，师从马思聪，而后赴法留学，在法国国立巴黎音乐学院与法兰克音乐院学习视唱练耳、和声与钢琴，并以优异的成绩于巴黎音乐学院。

　　回国后长期任教于沈阳音乐学院，1 993年至今任烟台师范学院音乐系教授。1984～1997年间曾应邀赴中央音乐学院、上海音乐学院、上海师大、东北师大、西南师大、星海音乐学院附中、天津音乐学院、音乐学院等学校讲学及举办个人作品音乐会，其中在上海音乐学院讲学授课长达一年之久。讲学内容包括和声理论与键盘和声、钢琴曲、作品分析与视唱练耳、即兴伴奏等。郭任远的音乐作品包括钢琴、声乐、管弦乐，现已由中央音乐学院学报社及辽宁出版社正式出版了四本作品选集。

　　郭任远的音乐真挚、热情、清新而淡雅。从作品的题材、主题、节奏、旋律、风格、形象塑造等各方面来看，都洋溢着新中国朝气蓬勃、勇往直前的豪迈气概。他的作曲或编曲吸收了祖国各民族的优秀民歌、戏曲和优秀通俗歌曲的素材和表现手法，具有鲜明的民族特色郭任远的作品题材丰富、体裁多样、风格各异。单从旋律方面来看，有民族风格强的，也有“洋”味较重的。这些差异反映在他的和声配置上，郭任远在传统和声的范围内寻求最佳的配置法，灵活的运用传统和声，与民族民间风格的旋律相适应，这是值得我们探讨的一种做法。本文下面将从三个方面来进行阐述。

　　一、追求传统和声为民族风格服务

　　例 1．《藏族人民歌唱毛主席》

　　在例 1中，多用副三和弦，在第4小节本可用主和弦，这里却用了DNI，解决到VI，下属色彩较重，体现出对带有d羽调式的主和弦色彩的vI级和弦的重视，使和声在一定程度上和五声性d羽调式的旋律相接近，保持了民族风格原有的曲调韵味。在终止时用了F大调(F宫)的属到主，保持了传统和声的紧凑性。

　　例 2．《江河万古流》

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