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中国内地流行歌曲发展轨迹管窥(1)

2015-03-19 01:54 内容摘要 ：自1976年至今三十余年来，流行歌曲从无到有，从幼稚到成熟，从单一到多元，并带有特定时代的烙印，形成了不同时期的特征和发展轨迹。 　　关 键 词 ：中国内地 流行歌曲 轨迹
　　
　　随着改革开放和经济建设的不断发展，流行歌曲愈来愈受到人们的喜爱，在当代乐坛的影响力也愈来愈大。流行歌曲从它诞生至今，每一个阶段都深深地影响着人们的生活、文化，甚至思想，它是一个时代精神面貌的折射，其多姿多彩的风格，富有个性的演唱，既丰富了人们的艺术视野，又开拓了艺术创作的广阔天地。笔者通过对改革开放以后流行歌曲发展概况的描述，梳理出一条流行歌曲发展的清晰脉络，并以此为基础吸收并借鉴其经验和教训，以期为流行歌曲更好地发展做出一定的贡献。
　　
　　一、解禁重放期(1977—1982年)
　　
　　1976年后，尤其是十一届三中全会后，中国呈现出了欣欣向荣、百废待兴的局面。在文学艺术领域表现得尤其突出，首先是一批新作品源源不断地创作出来。70年代末歌坛上主要流行一些电影作品的歌曲，如：《阿诗玛》《刘三姐》《洪湖赤卫队》等，还有一些“文革”前创作的优秀作品《我们的田野》《我的祖国》等。这些作品不仅让老一代人重温了过去美好的时光，也让年轻一代领略到了清新质朴的音乐。这时期的歌曲创作也活跃起来，产生了大量的优秀作品，如《吐鲁番的葡萄熟了》《泉水叮咚》《祝酒歌》《妹妹找哥泪花流》《满山红叶似彩霞》《年轻的朋友来相会》《军港之夜》《太阳岛上》《校园的早晨》等。这些歌曲在神州大地广为流传，这一时期随着录音机在中国的普及，更为这些歌曲的传唱打开方便之门。歌曲内容反映了人们新的生活，反映了祖国的建设面貌。 （科教范文网http://fw.NSEAC.com编辑发布）
　　总体来说，这时期的流行歌曲唱法还是非常传统的，基本沿袭了抒情歌曲的正统唱法，并且许多都来自电影插曲，涌现出了大量歌手，代表人物如李谷一、苏小明、朱逢博、郑绪岚、谢丽丝、王洁实、索宝丽、牟玄甫等。在这些歌手中，李谷一和苏小明尤为突出。李谷一在她的演唱中大胆创新，听来更觉情真意切，亲切而清新，令人耳目一新，如代表作《绒花》《妹妹找哥泪花流》《心中的玫瑰》《乡恋》《客从何来》等。以《军港之夜》一举成名的苏小明，一方面得益于这首歌曲的创作方式，一方面得益于她的演唱。以往的军旅歌曲多以硬朗，雄健著称，突出军人特性，但这首歌曲以夜为背景，通过夜衬托水兵的梦，表现了温柔甜美的情绪，词曲结合亲切自然，旋律流畅朴实。苏小明在演唱此歌时，淡化了演唱技巧，用一种自然的声音低吟浅唱，与此歌的基调十分吻合，受到了人们的热烈欢迎。这一时期还出现了两对著名的男女声二重唱歌手，牟玄甫和索宝丽，谢丽丝和王洁实。前者以演唱东南亚及我国台湾民歌著称，演唱亲切朴实，具有浓郁的乡土气息，代表作有《宝贝》《夫妻双双把家还》《蜗牛与黄鹂》等。谢丽丝、王洁实演唱风格清新明快，多以演唱我国大陆及台湾的校园歌曲，代表作有《校园的早晨》《外婆的澎湖湾》等。这两首歌曲有各自独特的风格，男女对唱的形式新颖，大受听众的欢迎。这时期著名的歌手还有郑绪岚，其演唱柔和甜美，代表作有《牧羊曲》《太阳岛上》。朱逢博的演唱甜美清亮，代表作有《满山红叶似彩霞》《橄榄树》。80年代初期和中期，中国歌坛许多知名歌手都出自东方歌舞团门下，如牟玄甫、索宝丽、郑绪岚、程琳、朱明瑛、远征、李玲玉等，他们为中国流行歌曲的发展做出了贡献。 （科教范文网http://fw.nseac.com）
　　
　　二、发展壮大期（1982—1985年）
　　
　　1982年，电视在中国开始普及，金鸡百花奖和各种晚会陆续在电视上出现，流行歌曲的流传有了更好的渠道，许多歌手也通过电视使听众不仅熟悉其声也熟悉其人。这一时期各种港台地区的电影、电视连续剧开始进入内地市场，其中的主题曲风靡一时，这无疑也刺激了内地流行歌坛的创作。邓丽君、凤飞飞、刘文正、谭咏麟等一批港台歌星的名字为大家所熟知，这些歌手的演唱风格为大陆歌手所借鉴。这一阶段，大陆歌手的演唱有模仿港台地区的痕迹，风格也较单一，但各自的特点已具雏形。电视上也有专门的文娱栏目，推出流行歌曲和歌手，比如《九州方圆》栏目。这一时期的代表人物有程琳、朱明瑛、成方圆、沈小岑等。程琳的演唱讲究吐字运腔，童稚的声音中带有成熟的味道，其歌曲大多偏向轻柔、甜美的特色，代表作有《童年的小摇车》《风雨兼程》等。朱明瑛是这一时期的佼佼者，演唱风格成熟大方，含蓄质朴，音色醇美而柔和，她以演唱非洲和拉美歌曲出名，深受人们的喜爱，其代表作有《角落之歌》《莫愁啊莫愁》。这一时期还有一种现象，就是许多歌手的成名大多归功于翻唱港台歌曲，如朱明瑛的《万水千山总是情》，成方圆的《童年》，程琳的《酒干倘卖无》等。