大众媒介语境下的日本明星制(1)(2)
2016-11-20 01:03
导读：二 事务所本是个日语词汇，具有 办公室 的意思，即处理日常事务的地方，在演艺界，它作为一个专有名词，是有特殊含义的。这个特殊含义就是：发现、
二
事务所本是个日语词汇，具有
办公室的意思，即处理日常事务的地方，在演艺界，它作为一个专有名词，是有特殊含义的。这个特殊含义就是：发现、培育、推出并管理演艺人员（包括明星）的地方。它的工作犹如一个流程，具有很强的操作性和成功性。
在发现明星的流程中，他们往往把目光聚焦在少男少女身上，只要有一点点潜力，就尽量地开发出来。这个环节是打造明星的基础，正确的选择是成功的关键。当然，“星探”们并不是毫无目的地在街头乱打乱撞，而是有许多的竞赛单元向他们提供目标。例如，一结婚就引退的著名明星山口百惠（YamaguchiMomoe,1959年）就是从一个叫做“明星诞生”的节目中被挖掘出来的。
“明星诞生”是日本电视于1971年至1983年间播出的以选拔明星为主要目的的一档节目，时间长达13年之久。由于该节目的长期播放使得日本演艺界的势力范围重新得以划分，迎来了20世纪70年代至80年代的非专业的大众歌手的全新时代，进一步说，通过该节目诞生的歌手们是对既看得懂乐谱又受到良好的演唱能力培养的前一代歌手的挑战。该节目创办第二年的12月，山口百惠就以一首《回转木马》脱颖而出，当时她年近14岁。1973年4月，山口百惠出演《正当妙龄》，尽管该影片并没有使她赢得大众的青睐，但是“明星诞生”的节目为她的出道铺平了道路。1974年，她以一曲《一个夏日的经验》获得极大的成功，其中既有山口百惠个人的资质和魅力，也有唱片公司和所属事务所的功绩。
除了“明星诞生”之外，还有“全日本歌谣选手权”、“ASAYAN”等诸多的专业或业余登龙门的电视竞赛节目，这些都为“星探”们提供了绝佳的挖掘新人的机会。在这个过程中，大众电视媒介的存在是不可忽视的，这些竞赛节目都是通过电视向大众展示了他们身边的一员成为明星的可能，极大提高了观众的参与热情。例如当年参加“明星诞生”节目的人员由于过多，每星期只限于500至1000参加，通过第一次竞赛就把人员减至50人，第二次竞赛后又刷掉20人，最后给进入前30名的每个人演唱完整的一个声部的时间，最终取其中的一半人员参加决赛⑧。参加决赛的人员如果未能为“星探”们所看中，其实也就失去了参赛的意义，按照总导演池田文雄(IkedaFumio)的说法，那是让业余选手领教演艺界的残酷性。
（转载自http://zw.NSEAC.com科教作文网） 然而，明星一旦为事务所所拥有，那么其前途就十分可观了。例如当今走红的上户彩（UetoAya,1985年）自参加1997年8月由“奥斯卡推广”(OscarPromotion)事务所主办的第七届“全日本国民性美少女竞赛”⑨获得评审员特别奖之后，进入演艺圈，成为“奥斯卡推广”事务所的成员之一，1998年7月与其他三名参赛少女“结成四人偶像小组——“Z-1”(11)，之后，参与多部电影和电视剧的演出，此外还参加了诸多的广告演出，甚至在日本放送旗下的广播节目中也常常能够听见她的声音。也就是说，在事务所的门下，让所属的明星参与各种演艺活动是培育明星的关键，尽管是在利益的驱使下，但从个人的角度来看也大大提高了其知名度，为走向更加辉煌的明星之路铺平了道路。
在推出明星的过程中，事务所与所属明星之间的契约是十分明确的。以第11届“全日本国民性美少女竞赛”为例，如若获得大奖，就会赢得以下5个承诺：
首先是奖金。获大奖者将得到200万日元（约合14万人民币）。
其次是参与电影的演出。
第三是参与电视剧的演出。
第四是成为歌手，由赞助唱片公司发行唱片。
第五是成为主办单位——即“奥斯卡推广”事务所的成员之一。
从数目上看，200万日元的将金已经不少，但更吸引人的是后面的四项承诺。要把获奖者推广出去，必须让他们参与各项演艺活动。于是，作为大众媒介的电影和电视就成为事务所推广明星的首选对象。
电影、电视作为视觉文化的一个阶段，在大众文化传播领域不单纯是一种娱乐形式，它不仅仅提供给大众以新奇、好看等视觉感受，更重要的是它向社会展示了一种消费趋势和审美价值，大众的思想为声、电、光、影等技术以及独特的叙事模式所左右。反之，任何人只要掌握或取得目前电影、电视等大众媒介的主流话语，那么，其在调动社会的消费走向、审美情趣等方面都获得了发言权，因此，明星制作事务所都会全方位地利用大众媒介，以达到获取最大经济效益的目的，同时引领社会时尚，以赢得最大的知名度。
