大众媒介语境下的日本明星制(1)(3)
2016-11-20 01:03
导读：这里我们随便挑出几位获“全日本国民性美少女竞赛”大奖的人员，就可以看出事务所在利用大众媒介方面的良苦用心。藤谷美纪（FujitaniMiki,1973年）是第
这里我们随便挑出几位获“全日本国民性美少女竞赛”大奖的人员，就可以看出事务所在利用大众媒介方面的良苦用心。藤谷美纪（FujitaniMiki,1973年）是第一届“全日本国民性美少女竞赛”大奖的获得者，1987年获奖后，次年就以单曲唱片《转校生》出道，之后又作为演员出演了多部电视剧（如山村美妙悬念电影《狩矢父女》系列等）、舞台剧（如《放浪记》等）和广告等，此外还作为声优（配音演员），为外国电影和动画片配音，在事务所的安排下可谓是全方位出击。其他如第二届大奖获得者细川直美（HosokawaNaomi,1974年）、第六届大奖获得者佐藤蓝子（SatoAiko,1977年）等都有着相同的经历。除此之外，事务所还不定期地举办艺人与“粉丝”之间的见面会、握手会，甚至似乎不经意地制造一些花边新闻，通过平面的／立体的、影像的／文字的、瞬时的／长期的等各种大众媒介进行宣传，可谓是不遗余力。
事务所一旦把明星纳入旗下，不仅在培养、推广方面不遗余力，而且在管理方面也有一套，事务所之所以能够获得极大的经济效益，有效的管理成为重要的课题。比如在薪金方面，事务所一般采取的是包干制，除非特殊情况，自进入事务所后薪金保持一定的水平，出道当初和成名之后的差别不是很大。有的艺人作为明星已经非常有名，但是其薪金仍然处于较低的水平，与其获得的巨大的经济效益不相称。幸田来未（KodaKumi,1982年）是1999年由艾维克斯娱乐公司(AvexEntertainmentInc.)(12)举办的“艾维克斯之梦2000”大奖赛第二名获得者，因此得以与该公司签约；2000年出道，在经过一段时间的大起大落之后，2004年以第四张唱片《秘密》(Secret)登上日本公信榜(Oricon)第三名；2005年，其第16张单曲唱片《蝴蝶》(Butterfly)进入日本公信榜第二名的行列，乘着这个势头，她发行了集大成之作《最好的第一件事》 (Best～FistThings～)唱片，累计发行140万张，成为与同一个事务所名下的滨崎步（HamasakiAyumi,1978年）并驾齐驱的一棵摇钱树。同一年，她以《蝴蝶》荣获日本唱片大奖并首次参加日本广播协会(NHK)的红白歌合战。刚刚进入2006年，她的三首歌曲就同时进入日本公信榜前十名，可以说幸田来未是当今日本如日中天的天后级明星。然而，就是这样一位明星，最近爆出月薪仅仅15万（约相当于1万元人民币）的新闻(13)，由于这种事情具有较大的私密性，所以我们无法确认其真实性如何，但这不应该是空穴来风。当年，山口百惠提出要从所属的事务所独立出来时，大众媒介就认为这是由于金钱方面的缘故（其中也包括对所属事务所的掌门人的反抗等）(14)。日本著名小说家、电影导演村上龙（MurakamiRyu，1952年）在一篇文章中提到一位他所熟悉的M，这位拥有
音乐事务所的M曾经对作者村上龙说过这样一段话：“阿龙，近来的淘气包(15)真让人头痛啊。稍稍出点名，就想搬到高档的住宅里去，抬高演出费，那种时候，我就会对他们说：‘……昨天，你们的父母送薯蓣来了，还带来了一封信，说无论如何要你赶快懂点事。可你们看看自己，你们都只考虑自己的事！如果父母知道的话……’我就是以这样的感觉使用这句话的。”(16)这里，村上龙是为了说明“如果父母知道的话”的内涵的演变而引用M的这句话的，但从另一个角度，我们可以了解到日本的艺人是在事务所的强有力的管理之下生存的。
在管理过程中，针对每个艺人的不同特性进行包装是事务所的主要任务之一。主办“全日本国民性美少女竞赛”的“奥斯卡推广”事务所制定了五个参赛绝对条件，这五个条件分别是：
1)具有绝对的闪亮的美丽姿容；
2)具有丰富的智力和品位；
3)具有潜在的神秘性；
4)具有某种让人觉得并非稍纵即逝的、永远的美；
5)具有女性所拥有的温柔、体贴的性格。
理论上讲，这五个条件是所有获奖人员所具备的特质，但实际上每个参赛个人之间是有很大的差异的。这些差异决定了她们日后被包装的形式和发展路线。前面提到的藤谷美纪是一个拘谨缄默、具有成熟女人风貌的女性，出道当初就引起一阵美少女狂潮，受到极大的欢迎。正由于她所具有的自身的特质，因此在电视剧演出中大多扮演红颜薄命的女子。
