大众媒介语境下的日本明星制(1)(4)
2016-11-20 01:03
导读：事务所的选拔、培养、推广、管理等流程犹如工业管理中的生产线一样在事务所中按部就班、有条不紊地进行。在日本的明星制造过程中事务所起到了决定
事务所的选拔、培养、推广、管理等流程犹如工业管理中的生产线一样在事务所中按部就班、有条不紊地进行。在日本的明星制造过程中事务所起到了决定性的作用。 三
演艺界的明星具备“童子功”是有由来的，例如前面提到的歌舞伎，由于“袭名”制的家族式的管理方式，演员从幼小的时候就受到耳濡目染的熏陶和刻意的教育，因而年少时就具备了明星的素质，之后经过不断的打磨，最终成为真正的明星。
进入后工业社会之后，在快节奏、高效率、模式化的影响下，明星的出道之路也具有了年轻化、周期快的特点。在中国为人所熟知的山口百惠出道时年仅13岁，1980年她与三浦友和（MiuraTomokazu,1952年）结为伉俪后，正式退出演艺界，其在演艺圈的时间仅为7年左右。
日本艺人年轻化的倾向以“全日本国民性美少女竞赛”为主要标志。按照竞赛规则，参赛资格限定在12岁至20岁之间。2006年8月2日举办的11届“全日本国民性美少女竞赛”的大奖由林丹丹(HayashiTantan)获得，林丹丹于1989年出生于日本大阪，其父亲是日本人，母亲为中国人，她获奖时仅17岁，但却是历届竞赛中年龄最大的，与林丹丹同时获奖的其他几名少女，除了获审查员特别奖的忽那汐里(KutunaShiori)为13岁外，其余的三名获奖者均为12岁。由于获奖后，她们可以获得电影、电视剧、歌手等方面的包装，因此，他们成为明星只不过是时间的问题。2002年，涩谷飞鸟（ShibuyaAsuka,1988年）获得第8届“全日本国民性美少女竞赛”大奖和媒介奖之后，与参加第8、第9届竞赛决赛的21人组成“美少女俱乐部21”，2004年又有10名美少女加入，形成“美少女俱乐部31”组合，她们既参加电视节目、电台节目的演播，又出唱片，为杂志当模特儿，其目标是超过美少女组合的先驱“早安少女”组合。然而，不能忽视的是，这些通过竞赛出道的少女有些本身艺术资质十分平常，仅仅依靠清纯、可爱、天真、活泼等是难以在演艺圈内长期生存下去的，换句话说，如果这些少女明星在演艺方面没有什么特色，从出道到成名或许并不需要多长的时间，但是成名后为大众所遗忘常常也是一个很短的过程。昙花一现成为明星道路上一个并不陌生的话题。从这个意义上看，山口百惠的急流勇退，一旦结婚再不复出的决心是颇有道理并为人所理解的。
（科教范文网http://fw.ΝsΕΑc.com编辑） 艺人的年龄偏小，于是，他们的成长依赖于事务所的程度就非常大，在很多时候甚至超过了他们对家庭的依赖。在工作场合下，事务所的权力大于一切，这是无可非议的。当年，山口百惠在拍摄《伊豆的舞女》和《涛声》时，按剧情的发展，需要拍摄几个裸体镜头，尽管在拍摄时有严格的界限，但这并不是出于演员、本人（即山口百惠）的意志，而是“歌手所属的公司的方针”(17)。除了工作场合外，其实在日常生活中，有时演艺人员的“私密”事情也由事务所决定。仍以山口百惠为例，在山口百惠过15岁的生日时，某个自称是十分喜欢山口百惠的同行前辈往她家里送了一个手提包，山口百惠不知如何是好，于是便向事务所征求意见，直到事务所说出“不要大惊小怪的，收下就得了”的话之后，才最终收下，当然还给那人的妹妹回赠了礼物(18)。由于未成年的艺人在各个方面还需要监护人的帮助，所以除了家庭之外，事务所可能就是他们最可靠的监护人了，正由于他们实行的是监护人的职责，因而可以在公和私各个方面对艺人进行管理。
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冯小刚电影与电影商业
美学关于中国电影产业化发展进程中若干问题的思考
