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浅论新世纪军旅剧的创新与突破

2017-06-23 01:01 摘要：新世纪以来的军旅剧以鲜活的人物、引人入胜的故事情节、极具特色的创作技巧吸引着广大的电视观众。本文通过对新世纪前后的军旅剧的对比，分析新世纪以来军旅剧在人物形象塑造，主题表达、艺术手法等方面的创新与突破，并对其未来走向做出展望。

关键词：新世纪；军旅剧；创新；突破


　　中国的电视剧样式丰富多彩，军旅剧是其中一种比较重要的类型，军旅剧也称军事题材电视剧，是指反映部队军人战斗、生活、感情的一种电视剧类型。从1983年山东电视台拍摄的第一部军旅剧《高山下的花环》至今，中国军旅剧也已走过25年的发展历程，创作了一批较好的作品。如初期的《高山下的花环》、《道是无情却有情》、《花瓶》、《爱的眼神》、《兵车行》、《紧急起飞》、《凯旋在子夜》，后来的《零丁洋上的梦》、《蛤蟆湾的新兵》、《这里并不寂寞》、《戈壁滩来的士兵》、《天边有群男子汉》。这些军旅剧在给观众带来了强烈的震撼，充分展示了当代军人的风采与魅力、风格日臻成熟的同时，主题、结构、表演诸方面业已形成了一定的模式，进而类型化，陷入了僵局，呈裹足不前甚至下滑趋势。军旅剧作为主流意识形态的传达者，创新不得不提上日程。新世纪以来，创作者重新开始审视自身的创作与市场的关系，积极与市场接轨，努力突破创造力桎梏，摆脱艺术思维定势，及时清除人物的类型模式，加深刻画人性的多样性，放宽了衡量人物的标准度，创造出了《亮剑》、《历史的天空》、《高地》、《军歌嘹亮》、《狼毒花》、《士兵突击》、《大校的女儿》等一批新的优秀剧作。军旅剧以焕然一新的面貌重新亮相荧屏，掀起了一次次新的收视热潮。该论文将重点探讨新世纪军旅剧在人物塑造，主题表达、艺术手法等方面的创新与突破，并对其未来走向做出简单展望。

（转载自http://zw.nseac.coM科教作文网）

　　
　　一、新世纪军旅剧的创新与突破
　　
　　进入新世纪以来电视剧的类型样式多样，风格各具特色。各种题材类型风格的电视剧大量涌现。电视剧的空前繁荣为军旅剧的发展兴盛提供了良好的氛围，而且较之以往的军旅剧取得了很大的创新和突破。
　　（一）走下神龛的中国军人
　　军旅剧属于直接携带或体现主旋律理念之作，它承载着主流价值系统，因而说教意味浓厚，而在娱乐性上有所欠缺。浓重的政治导向常常使观众反感，与观众之间存在难以克服的疏离。而新世纪军旅剧通过降低格调转向平实的做法来减少其严肃庄重，让过去高大完美的被“神化”的军人形象走下神龛，一反常态，把一个“凡人欲望”皆备的人，塑造成另类英雄，这就极大增加了军旅剧的活气，与观众建立起一种亲昵的氛围，缩短了与观众的距离。而这又突出表现在三个方面：
　　1、性格“缺陷”之美
　　旧式的军旅剧中的军人形象都是“高大全”，没有痛苦，只有奉献，性格上更是完美无缺，对于普通人而言，只可以远观不可近察，只可仰慕不可触摸。呆板化教条化的人物刻画手法使得旧式军旅剧的人物给人以类型化、符号化之感。新世纪军旅剧中的军人形象都不再是扁平式的完美高大形象，这些军人形象性格里都带有天生的弱点与缺点。如《激情燃烧的岁月》中的石光荣独断专行脾气暴躁，甚至褚芹说其像个胡子；《亮剑》中的李云龙总是个人意气至上，干脆裁断，给人一种无组织无纪律的感觉，语言粗俗，斤斤计较，骨子里透着小农意识，似乎更像“不愿吃亏的农民”而不是军人，更不要说是位解放军高级将领；《狼毒花》中的常发更是一个匪气十足的粗莽硬汉，爱女人爱酒爱自由的他身上有着革命军队不能容忍的毒素；《士兵突击》中的许三多憨直笨拙，反应迟钝，总是做一些不合时宜的事情，训练落后，总是拖后腿，经常遭到别人的嘲笑，被人称为“许木木”“孬兵”。 （科教作文网http://zw.ΝsΕAc.Com编辑整理）
　　这些军旅剧的人物都有某些性格缺陷，缺陷使人物更加立体化，脱离了千篇一律的人物模式。而且这些人物性格缺陷不会涉及大的是非善恶观，只是“当时当地”的特殊作为。缺陷没有使人物流于低俗，反而引发了观众的向往与认同之情。缺陷弱化了人物的典型形象和极致性格，使观众看不到丝毫的造作，更没有勉为其难的牵强。缺陷正视了人性的本质，使角色的塑造更显丰满与生动，使人物形象更鲜活逼真。