试论李广田文学批评观形成的背景学毕业论文(2)

　　二、异国知己

　　李广田1929年考入北京大学的外文系，外文系的课程中有英国，他最偏爱的是英国的散文，他把英国几个不太被人注意，过着寂寞生活的散文家当成知心朋友，这几个作家便是十八世纪的怀特和后来的何德森与玛尔廷。从这几个朴素的作家笔下，李广田找到了让一个中国成长起来的儿子感到亲切的事物，尤其是玛尔廷的《道旁的智慧》更让李广田喜爱有加，李广田曾说：“《道旁的智慧》(Waysidewisdom)是英人玛尔廷(E．M．martin)的一本散文集，我喜欢这书，因为他的文章是太适合我的脾胃了。”玛尔廷的书里到底有什么这么吸引李广田呢?李广田说：“在玛尔廷的书里找不出什么热闹来，也没有什么奇迹，叫做‘道旁的智慧’者，只是些平常人的平常事物。(然而又何尝不是奇迹呢，对于那些不平常的人。)似乎是从尘埃与道上，随手掇拾了来，也许是一朵野花，也许是一只草叶，也许只是从漂泊者的行囊上落下来的一粒细沙。然而我爱这些。这些都是和我很亲近的。”这些话用来概括李广田自己的散文特点是非常贴切的。也可以说他是借评价玛尔廷来对自己作品的风格所作的注脚。李广田在《<灌木集>序》这篇文章向大家介绍自己的散文特点是说：“我常常在私心里藏着样一个比喻：比之于那高大而坚实的乔木，我这些小文章不过是些丛杂的灌木罢了。灌木是矮矮的，生在地面，春自生，秋去自枯，没有矗天的枝叶，也不会蒽为丰林，自然没有栋梁舟车之材，甚至连一树嘉荫也没有，更不必说什么开花与结果。”…删这些话当然是李广田的自谦之词，但我们看这些话和他评价玛尔廷作品时的话是不时如出一辙呢?

　　玛尔廷爱好自然，喜欢到处旅行，但他不去涉足于繁华的都市，只是漂泊在远离都市喧嚣的地方。如荒凉的城镇，破败的小屋，原始的丛林，他所接触的人都是生活在底层贫困的人，像马车夫，游方香客等。他的作品多带有田园或乡村的风味。《道旁智慧》里的文章是自然而洒脱的，仿佛是随意写下的文字，读他的文章让人感到好像在一盏黄黄的灯光下，听他低声向我们讲述关于乡村的传说和故事，这些传说和故事把我们引入到一种静谧安详的境界中，让我们忘记生活的疲倦，人生的困苦。李广田在玛尔廷作品中找到了让自己感到亲切的地方，于是他也拿起笔描写自己家乡，那个不算华丽的朴野小天地。在北大读书期间写下的《画廊集》向我们展示了一幅幅山东农村风土人情的图画，精彩纷呈。张维在《我永嗅着人间土的气息》这篇文章里写道：“李广田和何其芳除写诗外，更致力于散文的，并在这方面倾注了不少诗情、诗艺。他们都受英国十九世纪最流行过一时的所谓‘家常闲话’式散文的影响较深，也学写过。而数李广田最能学写出这一路文章的味道，写来如行云流水，不拘一格，追求完整。当时中国吸收是从英国开始，并且，‘大抵是借助英国的力量的’。(郁达夫语)李广田处于专攻这样的‘近水楼台’，受英国散文的影响之深则不难想见。”…张维的这话说的是非常中肯的，我们从李广田的文章里确实能看出玛尔廷的痕迹。《画廊集》里的《野店》一文和《雀蓑记》里的《山水》一文，这两篇文章最具有玛尔廷的味道。《野店》写中国农村的小旅店，“鸡声茅店月，人迹板桥霜。”千百年来，好像没有什么大的变化。浪迹天涯，为生活奔波的人们一夕相聚，一见如故，他们相互倾吐真情，说说有时连父母妻儿都不曾说过的话题，这里的店主人也让人感到亲切，小店里充满着一种特别的人间味。还有《山水》一文，李广田以一个平原之子的赤子之心，深情地讴歌自己家乡所在的平原，作者以丰富的想象婉转的文笔，把一块普通的平原写的起伏曲折耐人寻味。

　　李广田的儿李岫在《画廓、雀蓑及其他》一文中也谈到了《野店》这篇文章，她说：“《野店》是画廊中的一幅。……全篇从构思到基调，都可以看到玛尔廷散文的痕迹。玛尔廷有一篇散文叫《篱笆旁边的荷马》……这种纯朴自然的情调，在平庸的事物里对美的探索，歌颂下贱马夫或住野店的人们，都是极其相似的。不同的是，一个是英国的田园风味，一个则是中国农村，陈涉吴广式的不忘昔日相聚的慷慨义气。”…从李岫的这一番话中，我们可以看出，他们都在平庸的事物里发现美，歌颂美，这也是二人最大的相同之处。冯至在《李广田文集》序里这样感叹道：“如果玛尔廷在世，读到这两篇文章，不知是要引为同调呢，还是自叹不如?’’

　　从以上可以看出玛尔廷在李广田早期文学创作中产生过重要影响。它不仅影响着李广田对作品题材的选择，也影响着李广田形成朴素的创作风格。李广田沿着他们乡土散文的道路一路走来，也是硕果累累。仅1936年一年就有三部文集出版。这些作品也为李广田赢得了很高的文名。冯志先生说：“广田的散文在乡土文学中是独树～帜的”。李广田尽管非常欣赏那三个英国散文家，有志于写出像他们那样优美的散文，但他不能像他们那样忘记了生活的疲倦和人生的争执，现实把李广田从自己的小天地里拉了出来。