论李健吾印象主文文学批评的特征分析学毕业(3)

　　美。李健吾不仅是一个批评艺术化的倡导者，更是一个成功的实践者。其批评的基本特色是：用抒情的。描品给人的感觉，创造出情绪的氛围，让读者产生感情的共鸣，从而达到欣赏、理解、认识作品的目的。最终．使艺术的批评成为批评的艺术。

　　批评本身作为一种表现，也是一种创作，因此更应该是美的，但是很少有人能达到，而李健吾就是中国迄今为止最具文学性的批评家。西方的。寻美的批评”和中国的诗文评传统，在他身上有着完美的融合，。这两条线的交汇造就了一种以印象和比喻为核心的整体、综合、直接的体味和观照，这就是李健吾的批评，一种自由的批评，一种明智的保守主义的批评。”李健吾的批评是印象式的、直观式的、感悟式的，是在恰当地投入理论的分析的同时，诉说自己对于作品的一份感悟与直觉，并且往往是在行云流水一般的言说中，将严密的理论化人评论文字的抒情性之中．把缜密的理论用从容洒脱的笔致表达出来。

　　李健吾善用比喻、爱用比喻，他用比喻修辞或类比不同作家遢异的审美个性，或把握同一作家不同作品的风格。或阐述对文学本身的性质特征。他使用比喻，常常明喻、暗喻、借喻甚至象征交锗运用．恰到好处地共同完成其对批评对象的鉴赏过程。在批评实践活动中，比喻是他的批评生命，已溶人他的批评血脉，更是使他的批评更具有艺术美的因素之一。

　　他作为一个真正的艺术批评家，始终是用自己的心去感知体会，用沮柔敦厚的语言来表达。即使是批评的意见，也无丝毫疾言厉色，而是真诚地抒发委婉地表达，宽厚地给出公允的评论。并且他善于发现作品的闪光点，细细地含英咀华。

　　他的两部<咀华集)的文笔非常优美，流畅清新。文风温柔敦厚，文字精细亮丽．文恩一泻千里．文情丝缕不绝，篇篇都是情意绵长、珠圆玉润的美文。他的批评中有这样的文字：“(边城)是一首诗，是二佬唱给翠翠的情歌。(八骏图)是一首绝句，犹如那女教员留在沙滩上神秘的绝旬。读这样的文字。简直是一种难得的享受。又如他对路翎的<饥饿的郭紊娥)进行分析评价时，他诉说了自己这样一种感觉：整部作品如。长江大河。漩着自浪，可也带泥沙，这种感觉何其敏锐，何其准确。又如。(篱下集)好比乡村一家新张的店铺，前面沈从文先生的(题记)正是酒旗子一类名实相符的物什．我这落魄的下等才子，有的是牢骚，有的是无聊，然而不为饮，却为了品。所以不顾酒保无声的殷勤。先要欣赏一眼竿头迎风飘飘的布招子。再如“我不明白形式和内容怎样分开。一件将军的铠甲只是铠甲，并不是将军：剥掉铠甲，将军照样呼吸。杀掉将军，铠甲依旧存在……枚不胜举，这份笔墨是诗性的、艺术的、纯美的。令人爱不释手，读后余香沁肺，余音不绝。

　　他之所以能够达到批评的艺术美，是因为它比别的批评家更把作品当作一个括的生命来看，所以不采取肢解作品的方法从事文学研究。他让笔下的人物跋涉着，在跳跃的节奏中，通过灵魂的申诉，去完成性格的创造。而由于他追求对于作品的整体印象的描述，这样就使得批评本身，成为一种贯穿了强烈艺术自觉的艺术。总的看李健吾能够达到批评的艺术美，与他对批评的独特看法有关，与他对文学的基本理解也有关，甚至可以说．这与他对批评对象的选择也有一定的关系。所以，在中国批评史上，由李健吾来完成批评的艺术美，不是偶然的。其中的必然性在于：李健吾有这样认识。也是这样追求的，于是．他也就获得了这样的结果——他的批评真正地达到了艺术美。

　　正因为李健吾文学批评的人性化、开放性、艺术美．才使他成为20世纪30~40年代卓有成就的文学批评家如文学史家司马长风所说的：。三十年代的中国。有五大文艺批评家。他们是周作人、朱光潜、朱自清、李长之和刘西渭，其中以刘西渭的成就最高。他有周作人的渊博．但更为明通；他有朱自清的温柔敦厚，但更为圆融无碍；他有朱光潜的融会中西，但更为圆熟；他有李长之的洒脱豁朗，但更有深度……再进一步说。没有刘西渭。三十年代的文学批评几乎等于零。”其不同于同时代及后世的众多批评家的独特风格，越至后来越得到更多人的喜爱和推崇．许多人都热衷仿效，却不见有何人脱颖而出。他是无人能超越的，他更是。一种光荣的寂寥”。纵横谁似李健吾!