“置身在虚构的天堂”——论陈勇的《诗习作》(2)
2014-11-14 01:13
导读：以及： “你是静止的，和你相应的一切 却不得安宁” 沉默者更多的时候也是一个旁观者，在边缘用瘦弱反讽着我们这个世界虚假的强大，陈勇诗歌中反讽
以及：
“你是静止的，和你相应的一切
却不得安宁”
沉默者更多的时候也是一个旁观者，在边缘用瘦弱反讽着我们这个世界虚假的强大，陈勇诗歌中反讽的语调是明显的，这在叙事中更为明显。
“向往远方，道路拖住后腿”
“谦虚地用一条腿走路”
这种怪异的行走姿态，来自自己和自己的对抗？想象与想象的对抗，但将产生的法则——
“自己把自己吊起来
跟想象的世界对撞
并掏出一把尖刀，向它的心脏刺去
瘫倒在一座城市里，鼻孔流出的血
涂满了道路，很容易和真实混淆
很容易把自己作为一个包袱卸了下来”
顺服暴力就顺服了世界，但同时也纠正了感觉，诗歌不过是对已经钝化，非诗化感受的纠正，诗人曾经在幼小的记忆中就追问过这感觉的纠正或拯救的力量来自何处？那是诗人最初的诗性感受了：
“他小小的心灵，暗自承受这明晰的混乱”
在日常生活的混乱中如何通过叙述来达到诗意的明晰和纠正？这是我们这个的诗人不得不面临的写作上的难题。
而诗人在他还笨拙的行走姿态中，记录着这些破碎的感受，这个时代的感觉，感受和想象被现实击碎是最为残酷无形和严峻的，诗人们在艰难的恢复中展开自己的写作。
也许，他在尝试把所有周围的事物都在他手下变成天堂般的事物，我惊讶于他的梦想和手感的直觉的力量：
“如果我们伸出了双手
冰凉的空气就会薄膜一样破裂”
这是一双只有艺术家才特有的手，敏感如蝉翼，陈勇有自己独特的对世界的“抽缩”感，他在同名的诗歌《抽缩》中描写火车穿过时，伴随河流穿过自己身体的感觉，抚摸短暂消逝事物的渴望，手感追逐着速度，庞大的空间收缩在切近的流动的感觉里，碰触着消失的时间，但抽手的时刻，也是时间本身断裂的瞬间，诗人抓住了这一时刻，这是属于诗歌的感觉的时间。
（转载自http://zw.nseac.coM科教作文网）
谁在诗歌中写过如此这般的“黑色的手”？——
黄昏，地面将阳光吞尽
慢慢地，万物只有一个阴影
为什么牛棚，猪圈，老屋和远山
彼此伸出黑色的手？因为他一动不动
啊！他是唯一还没被埋葬的死者
灵魂早归属于一个活跃的家族
他于我们身边卡在一道门缝中间
得以保持：一个生者对死亡的窥视
门缝所指引的空间是一个交界或交错折叠的空间的撑开，是对另一个世界可能到来之手的期待和惊恐。那也是“一双深藏的手”，深入事物秘密的手。
诗人有时通过回到童年的方言和俚语来对抗这个世界，他在《戏谑》等诗歌中对习语的大胆和放诞的使用，极具实验性，在《吊
