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浅析明初谪滇诗人平显考论文(4)

2013-08-30 01:02 气势恢宏。且加入迷离奇幻的神话色彩，颇具李贺《李凭箜篌引》之神韵。平显七古佳作迭出，如《题朱寅仲画呈谢国公大人》、《题万松楼阁玩月图》、《题唐子华画》、《梨园载酒》等，皆以多变之笔展露多情之才，颇能体现挚友张洪所言“变怪莫测、豪放不羁”，类似司马子长之豪宕风格。在论及此种诗风形成时，张洪言其“溯长江。经洞庭，吊□□于泉石，咏坡翁于黄州。捧萍藻以祀湘灵，过苍梧而祠灵帝。既而口夜郎以谪罪。明蛟龙所居，虎豹所藏，靡不经涉”。柯遇云：“其足迹半天下，有似于子长先生学博而行峻，直道而屈身，寓喜怒哀乐于诗文，其高古险怪亦必有似于子长者。”阮元云：“今观其诗及风土之同异，道途之扼塞，以及友朋之离合，悉见于篇。盖得于远游之助为多耳。”豪宕之风盖得乎远游之助，所见可谓精当。

　　平显诗作中，七律占半数以上。七律严谨的格式使生性豪放的诗人无法像写七古那样任意驰骋、自由挥洒，诗作数目虽最多，值得称道的佳篇却并不如想象的那么多。其中的佳作是那些思乡、思亲、回忆滇中时光及旧友的作品，如《二月十七日夜梦仲权弟》、《闻仲容弟居横里》、《赠别朱友敬》等，值得提及的还有《题朱寅仲画》：“不见故人三十年，死生契阔竟茫然。风流远接梦魂去，笔迹空看图画传。半天松籁落枕畔，一笠茆亭临水边。碧鸡峰前好明月，忆昔此中曾醉眠。”朱寅仲是明初谪滇画家，也是诗人的好友。此诗自然流畅、情真意切、取境巧妙、意韵悠远。堪称七律佳作。

　　诗集在古体、律体体裁、内容的选择上，出现了一个饶有趣味的现象，即集中有关沐氏兄弟的赠答之作，几乎都为近体诗。如卷四。47首五言律诗中有3l首为赠答沐氏之作：卷五，94首七言律诗中有41首为赠答沐氏之作；卷八，13首五言绝句中有9首为次沐晟韵。而在卷一、卷二、卷三共75首古体诗中，仅有两首诗与沐氏兄弟有关。有关沐氏的赠答之作如此集中于近体诗部分，或许与近体诗转承起合、法度森严、拿捏有度的体制有关吧，毕竟放荡不羁气韵激烈的古体诗，用之于国公大人、驸马大人身上，多少有些不够尊敬、不够庄重吧。诗人，在豪放的外表之下，显露出了他小心的一面。

　　平显以江南文士身份谪戍蛮荒，任沐氏王府教席20余年，在沐氏“重文好客”的荫恩庇护下，得与一批谪滇文人相与唱和、传文授业，开滇南文教之风，为滇南文化的发展起到导夫先路的作用；另一方面，离乡万里的远游所造就的豪宕怪异诗风，也以另一种方式寄托了其跳荡不羁的才子情怀，而沉溺诗酒、耽于绘事的主题写作既承元末文人之余绪，又排遣了讨人的深沉苦闷心绪。在千万大移民的时代背景下，诗人远离故国，辗转异乡，远望当归，长歌当哭，以诗歌记录下这个时代真实的灵魂史。