试论性灵的感悟——当代女性绘画之思(3)
2014-02-11 02:40
导读：有人说，真正的女性艺术总是以母性之爱作为基本元素的。在许多的女性绘画中有一种可辨的母性之爱和母性汁液流动的感觉。女性在她个人的情感体验中
有人说，“真正的女性艺术总是以母性之爱作为基本元素的”。在许多的女性绘画中有一种可辨的母性之爱和母性汁液流动的感觉。女性在她个人的情感体验中，最深刻、最强烈的也最辉煌和最引以为荣的可以说莫过于为人母的体验。女人在经历分娩的痛楚之后，她作为生命的缔造者所获得的幸福、愉快与成就感却是无与伦比的，上帝在给女人惩罚的同时也赋予了她最大的恩赐，那就是女人在孕育的过程中，就已经赐予她对生命的一种强烈的爱，以及随时为新生命的诞生做出的牺牲——伟大的母性，女性画家在自己的创作中不自觉地流露出一定的母性意识具有它的必然性。女性感性思维比较发达，她们在创作中多半是倾诉自己对生活、对生命的强烈情感，这种情感一旦由普通意义上的生理情感升华到艺术层次的审美情感，那么，艺术就成为她们宣泄情感的语言，她们将自己热爱生活、崇尚生命的强烈情感融注于艺术形象中，并使之具有了一种感人的内涵和动人的形式语言。而体验过创造生命的女性画家在表现这一意识的作品中所流露出的情感自然也显得格外真挚、动人。
当然，也不排除男性艺术家曾经描绘过关于“母爱”的题材。如夏尔丹、“爱与田园的画家”——米勒等。尽管如此，男性与女性在母性意识的体会上，应该是直接经验与间接经验的关系，女性的体会比男性更直接些，因为作为“母性意识”，它是基于女性的集体经验，由同一性别构成的同质意识。所以，在描绘“母爱”这方面的题材，男艺术家们更多地是站在人性爱的立场上，追求一种返璞归真的境界。所以，男女画家的画作中所蕴涵的情感感受和成分应该有所不同，在绘画中蕴涵的情感与进行艺术创作的情感也是不一样的。母性情怀是女性画家情感的自然宣泄，是她们对生活与艺术的真诚表现，因而也是真切合理的。也构成了女性画家独有的丰富感人的母性特征，加上在学术态度上的自我价值的认识以及求实进取的奋斗精神。在众多的女性绘画中，许多表达着母性意识的题材中，显示了女性比男性更多的亲切感；女性特有的直觉和生存本能，也体现在她对每一个被创造的生命的关注。
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就这样，女性在艺术探索中，使自己的艺术语言由无性别特征的模糊状态向清晰单纯的女性化衍变。男性可以依仗其强大的艺术创作传统，以理性为先导来操纵具体的形象创作，而女性却多半要由自身经验出发，权衡自己在“重重密布”的传统宗法秩序中的身份地位，谨慎出手，由此可以理解，母性神话的意义在女性艺术家的作品里缘何达到了被空前密集解说的程度。
大多女性艺术家都在自己的作品中留下过母爱的痕迹，如莫里索、卡萨特，还有阎平、喻红等。在每个个体艺术家那里，语言方式总是与自己的性格气质相吻合，或者说对语言方式的选择与运用，就是对自己的发现与表现。作为女艺术家能在自己的艺术作品中，以自己的个性和心智来寻找一种属于自己的密码，创造出一种属于自己的女性空间，而没有一般人极力追寻的雍容华贵，没有世俗的脂俗气，这是很难能可贵的。
如果说女性画家对母爱、童趣题材，还有对一些具有自喻性质的花花草草等事物的描绘，仅仅是出于个人情感的宣泄，被认为属于小女人情调，但性别的差异所形成的男女思想、心理与情感上的差异是被事实所证明了的。女性绘画创作无论如何交错纵深，其女人气息和女性意识却是挥之不去的。这种最直接的母性之爱，在美术创作这个大格局里，是男性无法替代也是不能替代的，这块空间里的精彩与人情事故，男性画家只能品味而难以创造。如果说男性艺术家擅长于一些宏观的社会文化性质的重大理性问题，那么女性或许由于不擅于理性思维而把关注的视点放在了微观世界，并将其聚焦于一个有限的生命世界，是在作品中涉及到创造生命和关注生命的母性体验感受和方式。仅就这一个层面来看，不正因如此才把对母爱崇高的赞颂延伸到一个更深的精神层面吗?
（转载自中国科教评价网www.nseac.com ）
四、结语
中国女性绘画从很长一个时间段“没有历史”，到“自言自语”，再到现在的崭露头角，可以看出女性绘画在自我发现、自我反省之中逐步成熟的发展规律。萌芽期的女性自我意识的突破和跨越是在20世纪90年代，这个新时期使女性话语空间更加注重自我个性的张扬，她们都在试图开辟出属于自己的风格家园，吸收全面的营养，在传统与现代、再现与表现、创作与生活的探讨过程中渐趋成熟。女画家的作品中流露出一些完全不同于以往的新迹象，女性作品在题材选择、画面构成及意境创作等方面体现出一种自述性特征的表达方式，仿佛在记一段
日记或与一个老朋友聊天，亦或像一段内心独白。采用的话语方式可以是象征主义的、超现实主义的、意识流等等，从这个意义而言，应该说她们比以往的女性艺术家更加具有主动求索的意昧，也能更理性、稳健地用“女性方式”去体验和享受自由而快乐的创作过程，体验和过程形影相随。我们从王彦平的水墨系列、袁姚敏的秦俑系列等女性画家的作品中都可以感受到其有丰富包涵内蕴的女性语言风采。从个人体验到对人类社会问题的关注，反映了女性艺术无论从
美学品格到文化指向都进入了当代状态。它既是在女性自我探寻的语境中生成，又以自己特有视角，进入当代的公共话语之中。
当代“新生代”的女性艺术家迅速崛起，
