关于中国文化产业走出镜像时期的思考(2)

    　　二、中国产业的镜像期

    中国的文化产业发展态势其道正长，光明大开。从文化主导意识到商业竞争意识来看都抛弃了以往拒绝文化形成产业的陈腐观念，这是一个对综合国力重新凝结的振作姿态，同时也是参与世界文化竞争、交往、对话和贸易的核心前提。

    在我们跟踪世界文化产业的转型足迹和线索同时，我们的文化产业意识也发生了相当严肃的变化。

    中国对大众文化的认识并不充分，这种不充分虽不能以时间长短作为指标，但我们必须注意到，大众文化在中国特殊的文化场域中没有进行充分的发展，甚至可以说对大众文化创作和流通、消费这个大循环系统的细部没有认真落实。因而，大众文化进人中国之后二十年或更久，这段时期可以被称之为文化的镜像期。

    “镜像期”是拉康提出的概念。他认为‘“镜像阶段”指的是前期。他同时认为“自我”在意识确立之前并不存在，所谓意识的确立就是指人有了自我的概念。拉康通过婴儿在镜前的自我欣赏来说明婴儿在通过与他人的相互交际而获得更为清晰的自我概念之前，在语言为他提供“我”这个词之前，怎样开始产生最初的自我概念的。I51(P.731

    这一情况也象征着当下中国文化产业的现实状况。中国文化产业的自我意识在近二十年的摸索和塑形中尚未有明晰的轮廓，但并不能说中国文化产业处于冥顽未化的状态。恰恰相反，中国文化产业在镜前进行许久的自我欣赏，已经具备了最初的自我概念，尽管只是稀薄的意识基础。

    因而，在当下中国文化产业应当努力挣脱镜像期像毒瘾一样缠绕的境况，走出镜像期。不但要获得准确的为未来提供能源的自我概念和自我意识，同时要使主体性甚至主体间性充分发展起来。

    可欣慰的是:我国文化产业一开始就有了强大的主导权力支持，这就从战略上形成了有益的配合和力量凝聚，防止文化类型之间不必要的恶性内耗和倾轧。16J (P.JI -P.52’同时，我们的文化产业具有明确的建构性，启蒙性、广阔性、多样性，这就使文化产业安全自然地从“文化工业”的污名阴影中蜕身而出。这样不但为今后的文化产业内部和外部的调整有力，而且为文化产业一开始就提供了前所未有的能源和武器库。

    虽然有这样良好趋势的展开，但如何走出镜像期仍是中国文化产业的最艰难课题。我们认为，致使中国文化产业掷橱在镜像期的因素大概有四方面的原因:

    1.产业的巨浪汹涌澎湃。海啸式的破坏性和覆盖性使中国文化产业虽有间隙作一二喘息，但抵御之力仍很薄弱。无抵御之力就无交锋之力，更不要说进行所谓的谈判和共赢。hIIP. 33 -P.4V)0

    2.中国文化产业有一个先天不足，那就是上文提及的，大众文化发育不良，其他的文化类型也各具基因弱点，这样文化类型向现代性，后现代性转型成为凸显的命题。中国文化转型之路，既不可再回首，思追唐尧、深陷怀古倾向和故国旧梦，也不可两袖清风，不备川资，一意孤行。中国文化产业与中国当前的文化现实必须有和谐的调适和结合，不能因为文化转型而造成文化畸态和文化废墟，最终形成文化上的冲突和隐患。

    3.中国文化产业的竞争意识，还没能调动最丰厚的积极性。文化竞争具有独特的内质和形式，由于传统中国文化具有“不争”的风尚，因而中国文化的封闭性和弱锋芒性比较突出。在当今世界，传媒文化作为文化产业的先行军必然引发的就是信息之战、符号之战;必然导致的就是受众的争夺，眼球市场的瓜分。没有这种竞争意识，中国文化产业的文化根基都难以守护。

    强调文化市场竞争意识不是使中国文化偏向狭窄和锚株必较，相反，中国的精髓:风雅、礼乐、恕让、仁爱，并没能捐弃，中国民间文化的精髓:厚道、淳朴、豁达、天真、坚忍，也并不能捐弃。[71(P.33-P.4”文化竞争不是为了造就巨大的撕裂感和振荡感，无序感以及虚无感，而是获得文化上的去粗取精，革旧鼎新，创造出有中国特色的和谐文化。

    4.中国文化从业者定位还没有彻底完成。文化产业从业者的数量和质量决定着文化产业的可持续发展。而当前，文化产业的人才输人并不很大，输人输出机制不完善、不系统，也即文化产业从业者的生产没有文化产业化，或说没有彻底的严肃的科学的文化产业化。

    大量的文化产业从业者主要依靠着手工作坊式的遴选和发迹取得从业资本的。这样，文化产业的基础不稳定。同时，我们最有必要强调的是文化产业部分从业者是边缘文化』自态支配下进人到文化产业流程中去的，其中包括不少的极端青年和亚文化人群，他们对整个文化产业的航向是偏移的，有误解的。这样，中国文化产业的创新力和竞争力会因此而发生偏移和狭仄。这会和世界文化产业的总要求发生出人。