摄影文学与网络文学(1)网

摄影文学和网络文学都是近年来异军突起、方兴未艾的崭新艺术门类，都构成了当今 文坛的热点，吸引了越来越多关注的目光，显示出了巨大的优越性和强大的生命力。摄 影文学虽然经历了漫长的孕育阶段(即使从19世纪出现于欧洲的“寓意照片”算起，摄 影文学也已经历了近200年缓慢而坚强的发展历程。)，但是，它真正作为一种自觉、独 立的新型艺术种类脱颖而出却是20世纪80年代以后的事情，尤其是随着2001年《文艺报 ·摄影文学导刊》的创刊，摄影文学迎来了创作和研究的空前热潮。网络文学则是随着 现代因特网技术的出现在20世纪90年代突然君临的“天外来客”。一份1999年的统计资 料表明“因特网的发展速度是惊人的，空前的无线电广播问世38年后，拥有5000万听众 ；电视机诞生13年后，拥有同样数量的观众；而因特网于1993年向公众开放仅仅4年， 用户就突破了5000万。目前全世界因特网使用者已达1.5亿，有关专家预计2001年将达3 亿，2005年可达10亿。专家们已经把以因特网的信息高速公路为主体的互联网，视为‘ 第四媒体’，认为它的影响在10——20年内将可能超过报刊、广播和电视。”(参看《 当代科技革命与艺术格局变革》，《文艺报》1999年5月20日4版)时至今日，网络的意 义早已突破了技术范畴，一种新型的网络文化正日渐形成并昭显了强大的塑造力和生殖 力。而以网络技术和网络文化为依托的网络文学，虽然还处在其发展的初级阶段，却已 显示出了强劲的发展势头。因此，对摄影文学和网络文学作一些分析、比较当是必要的 。

    摄影文学和网络文学都与高技术时代的科技文化息息相关，摄影文学是现代光学和摄 影技术与艺术联姻的产儿，网络文学则是现代因特网技术的“副产品”，它以二进制电 子信息形式——“比特形式”为其物质载体形式。二者都是现代形态的艺术奇葩，显示 了现代艺术创造的技术本体化趋势。在摄影文学中，摄影技术、洗印技术、数码成像和 photoshop处理技术的高下优劣直接影响着摄影文学作品的质量，在这里我们显然不能 说影像是形式，文字是内容(或者相反)，二者已经互化交融，不可离析了。现代科技造 就了摄影文学，同时也就在创造着与摄影文学相对应的艺术的观照世界的方式、新的欣 赏方式和新型的艺术理念。对于网络文学，网络技术也绝不仅仅是作为文学创造的催化 剂和外部促动力而存在的，而是成为了本体性的构成要素，渗入到了文学乃至文化的生 殖——再生机制内部。尼葛洛庞蒂曾说数字化生存具有分散权力、全球化、追求和谐与 赋予权力四个特征，它将深刻改变人类的生活结构。当然也无疑会改变文学的创造方式 、欣赏方式和文学的理想、观念。摄影文学和网络文学都是新型的综合艺术，都顺应了 多媒体时代各科学文化部门横向组合的大势，是这个时代的弄潮儿。但摄影文学和网络 文学对现代高科技文化的态度和反应又大为不同。如果说网络文学是文学向高科技的皈 依，表现出了明显的科技拜物教和工具理性，乐于在技术化的大潮中荡涤传统艺术的“ 韵味”，以“机械复制”(本杰明语)为荣，对科技文化和文化工业更多趋同的一面的话 ，那么摄影文学则从一开始就更多一些反思、抗争和“守旧”。它对“读图时代”的平 面化、感官化、碎片化、欲望化的审美时尚保持着一种与生俱来的拒斥心理，对当代视 听文化热采取着一种若即若离的态度，对后工业时代艺术精神、人文精神日益萎缩的现 状保持着清醒的头脑和鲜明的抗争态度。在它的灵魂深处崇奉的仍是“读文时代”弥足 珍贵的审美文化理性传统和人文精神。正如南帆先生所言：“摄影文学让人们意识到， 人类社会不仅在政治、经济和科技给定的向度上运行；许多时候，美、人格、自由程度 ……同样是另一种生存尺度、甚至是更为重要的尺度。”(见《文艺报.摄影文学导刊》 第70期)摄影文学虽也诉诸影像，但它借助影像却是为了回到传统，是为了更好地激活 和弘扬传统艺术精神。

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