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论《到灯塔去》的叙述视角(1)

2016-06-06 01:08 摘要：《到灯塔去》(To the Lighthouse)是传统的现实主义小说向现代主义小说转型的代表作品之一。在小说中，作者伍尔夫极大地降低全知全能型叙述者的叙述比例，大量采用有限视角，从人物的主观角度进行叙述，并将叙述视角频繁转换，多视角叙述，从而凸现她所倡导的文学创作理念——主观真实。 　　关键词：小说《到灯塔去》　叙述视角　有限视角　视角转换
　　
　　弗吉尼亚·伍尔夫(Virginia Woolf，1882-1941)是现代主义小说的先锋代表，她在理论和实践两方面为现代主义小说的发展做出了杰出的贡献。伍尔夫倡导主观真实论，在小说创作中，她摒弃了19世纪现实主义小说的常规，不再着重摹写外部世界的现实，而转向对人的主观精神世界的探索。《到灯塔去》(To the Lighthouse)发表于1927年，是伍尔夫继《雅各的房间》和《达洛卫夫人》之后推出的又一部现代主义小说。伍尔夫以新颖的创作理念与独特的艺术手法，将作品的内容与形式较为完美地统一起来，小说整体上是由一系列感觉、印象、思绪、回忆等心理活动构成，情节已经被淡化到无足轻重的地步。小说较为完美地体现了伍尔夫的小说理论及写作技巧，是研究伍尔夫小说艺术的一个较好的切入点。本文试从叙述视角方面来分析探讨小说的艺术特色。
　　
　　一、有限视角(Limited Point of View)
　　
　　叙述视角，简单地说，是指由谁来叙述故事以及如何叙述故事。传统小说中，往往采用全知视角，叙述者是全知全能的“上帝”，可谓无所不知，无所不见。这种叙述者的采用，降低了作品的真实度，让小说常带有主观说教和人为创作的痕迹。作为现代主义小说的先锋代表，伍尔夫采用了新的叙述视角，使其作品能够更自由、更微妙地展现人物丰富而细腻的精神生活。弗里德曼(Friedman)在《小说中的视角》将《到灯塔去》的叙述视角划分为“多重选择性的全知”(Multi-ple Selective Omniscience)类型。他认为“在此类型中，人物的言行、外表、背景等故事成分只能通过某一在场人物的头脑传递给读者。”在《到灯塔去》中，伍尔夫大量采用有限视角，使用第三人称作为叙述人称的主线，从人物的主观角度进行叙述。读者在阅读小说时，不再置身事外，而是随着作品人物的意识流动，直接感受到人物的思想情绪与主观体验。然而，弗里德曼定义中的“全知”一词，容易让人联想到传统的全知视角，而小说中主要是采用人物的眼光来观察故事世界，因此用“多重选择性的全知”来定义《到灯塔去》的叙述视角未免欠妥，如将《到灯塔去》的叙述视角定义为“转换性有限视角”也许更为恰当。 大学排名
　　《到灯塔去》中的叙述者再也不是传统意义上的全知全能型的叙述者，因为小说绝大部分是通过作品人物的意识直接呈现给读者的。如：
　　他们所嘲笑的那个年轻人，跟着她走进了客厅，他站在桌子旁边，心神不定地玩弄着手里的什么东西，惘然若失，她不必回头去瞧，就能感觉到他手足无措的窘态。
　　他们都走了——孩子们；敏泰·多伊尔和保罗·雷莱；奥古斯都·卡迈克尔；她的丈夫——他们全都走了。
　　于是她转过身来，叹了口气说：“塔斯莱先生，你不讨厌和我一块儿出去走一趟吧?”
　　很显然，在第一句中，“她不必回头去瞧”是采用全知视角在叙述，其余的句子都是采用有限视角来叙述的。因为从第三句中“她转过身来”，我们可以判断出本段第一句中，拉姆齐夫人是背对着塔斯莱，是用她的视角来观察塔斯莱，因此拉姆齐夫人仅仅知道塔斯莱手里在摆弄着什么东西(something)，但具体是什么，她无法知道。第一句如果是采用全知视角来描叙，读者就可以清楚地知道，塔斯莱究竟在摆弄何物，不会使用something一词。可以看出，本段中只要能用小说中人物视角来描叙的部分，伍尔夫都采用了人物的有限视角来叙述，虽然第一句中采用拉姆齐夫人来观察塔斯莱，并不是很方便，但伍尔夫还是坚持这样做了，因为通过人物的有限视角，将叙述视角局限于人物的感知范畴之内，读者直接通过作品人物的眼光来观察故事世界。从而读者在阅读小说时，借助人物的主观意识与感觉去感受，使得读者有身临其境的感觉，能够清晰地把握人物心理上的变化。