明代小说读者与通俗小说刊刻之关系阐析(1)(4)
2017-04-17 01:04
导读：由于下层读者的存在，读者人数的增加，无论是小说编撰者，还是刊刻者，都自觉考虑到他们的身份特点与文化程度，在小说的题材选择、文体形式、叙事
由于下层读者的存在，读者人数的增加，无论是小说编撰者，还是刊刻者，都自觉考虑到他们的身份特点与文化程度，在小说的题材选择、文体形式、叙事艺术诸方面，注重适应下层读者的精神需求和阅读水平，从而加快了明代坊刊小说通俗化的进程。
三、读者阶层的阅读行为与通俗小说刊刻形态
作为明代商品经济发展与城市化的产物，通俗小说刊刻的兴盛取决于市场与读者，小说的刊刻形态也受到读者阶层阅读行为的影响，对此，笔者从以下两个方面加以论述：
第一，分栏刊刻。早在元刊平话之中，已经出现分栏刊刻的形式，如建安虞氏所刊平话即为上图下文。明代书坊刊刻小说，分栏刊刻的形式比较常见，一般分为上、下两栏。不过，上、下两栏的内容各不相同，明代中后期金陵、建阳等地刊刻的《国色天香》、《绣谷春容》、《万锦情林》、《燕居笔记》等杂志体小说，上下栏俱为文字，或收中篇文言小说，或收诗文杂类，正文中间，偶有较小的插图；约刊于万历年间的《小说传奇合刊》上栏选话本小说《李亚仙》等，下栏为传奇。这种分两栏刊刻的形式在明代小说选本中比较普遍。
就刊刻的地区而言，建阳版图书多为上下两栏，上图下文，图文结合。从通俗小说的刊刻来看，明代采取分两栏刊刻的形式比较早的当属金陵周曰校万卷楼万历十五年所刊《国色天香》，此书原有旧本，虽然“杂且乱”，但是深受读者欢迎：“悬诸五都之市，日不给应。”(24)《国色天香》等杂志体小说之所以受到读者的热烈欢迎，一方面正是因为其内容之“杂”，无所不包，另一方面，《国色天香》的分栏刊刻的形式也是此书受到读者欢迎的原因之一，这对后来的杂志体小说以及其他通俗小说分栏刊刻带来一定的影响。
（科教论文网 lw.nseaC.Com编辑发布） 建阳书坊主余象斗在此基础上创建上、中、下三栏的形式，上评、中图、下文，如双峰堂万历二十年刻罗贯中编次、余象乌批评《三国志传》，万历二十二年刻题罗贯中编辑《忠义水浒志传评林》，三台馆万历三十四年重刊余邵鱼撰《列国志传评林》，万历刻罗贯中《三国志传评林》，都采取三栏形式。
在分栏刊刻过程中，正文之外所增设的一栏或两栏多为插图与评点，显示出书坊主对插图与评点的重视。“曲争尚像，聊以写场上之色笑，亦坊中射利巧术也”(25)，戏曲无图，便难以得到市场与读者的欢迎，所以在刊刻中出现“曲争尚像”的现象。同为叙事文学的小说也是如此，明末所刊《玉茗堂摘评王弇州艳异编》卷首所附无瑕道人识语声称：“古今传奇行于世者，靡不有图。”评点也是为便于读者阅读而出现的，正如余象斗在刊刻其族叔余邵鱼的《列国志传》的识语中所言：“象斗校正重刻全像批断，以便海内君子一览。”(26)署名李贽的《忠义水浒全书发凡》云：“书尚评点，以能通作者之意，开览者之心也。”(27)评点是沟通作者与读者的桥梁，而搭桥者往往是书坊及书坊主。
第二，合刊。约刊于万历之际的《小说传奇合刊》就是小说、传奇的合刊本，据《小说传奇合刊》书末所题“三集下”可知至少还有一、二集。崇祯时期，建阳熊飞雄飞馆合刻《三国》、《水浒》，雄飞馆主人在《英雄谱》卷首的识语中声称：
语有之：“四美具，二难并。”言璧之贵合也。《三国》、《水浒》一传，智勇忠义，迭出不穷，而两刻不合，购者恨之。本馆上下其驷，判合其圭。回各为图，括画家之妙染；图各为论，搜翰苑之大乘。较雠精工，楮墨致洁。诚耳目之奇玩，军国之秘宝也。识者珍之！雄飞馆主人识。
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由此观之，《英雄谱》合《三国》、《水浒》而为一书，也是考虑到读者的阅读行为，“两刻不合，购者恨之”，于是“本馆上下其驷，判合其圭”。 共2页: 1 [2] 下一页 论文出处(作者):
嘉道之际的文学精神与创作主题
黄仲则与清中叶考据学风
