评价网 > 科教论文 > 艺术学毕业范文 > 艺术学论文 > 正文

名《贼》(1)网(2)

2013-09-22 01:15 　　公认的，布烈松是电影界的头号知识分子，不光是因为他喜欢改编或引用名著，主要是他充满哲思的电影语言，禁欲却诱人的画面使他的风格相当内省，寓意深刻但含有无尽诗意。他的电影因此完全避免了布努艾尔的嘲讽和伯格曼的苦涩，他不作评价，也不表同情，凡人的过失并不使他反感，他探索的是迷途中的救赎。有影评人认为布烈松的所有电影都只有两个主人公：一个沉思的人和他的身外世界（比如监狱）。《窃手》也是这样的一部影片。马丁·拉撒尔（Martin Lassalle）出演了布烈松的扒手。自然，他绝非寻常小偷，原型来自陀斯妥耶夫斯基的《罪与罚》；在他的小阁楼里，他读很多书，因此深受虚无主义和尼采超人哲学的影响，深深的自恋像毯子一样裹着他，使他感到自己是“特殊人类，有权利向别人行窃。所以，困扰他的并不是偷窃的罪感，而是偷窃的艺术和狂喜。在巴黎的地下铁和车站，他尽可能近地站在他要行窃的人身后，一边行窃，一边体会别人的呼吸和性感。所以，偷窃成了激动人心的冒险之旅，是手指、脚步、身体和欲望的芭蕾，是，以米歇尔的观点，“超人”的权利。但当他所加入的偷窃团伙的头目被捕后，他不久也落网。最后，在狱中，当一直照顾他母亲的女友珍尼前来探望他时，他发现了自己还有爱的能力——布烈松的诗意救赎。 
　　整部影片以米歇尔的日记形式展开，中镜头和长镜头把摄影机的移动减到最低点，所以画面自始至终带有沉思冷峻的风格。米歇尔的脸一直都非常平静，尽管手指掀动一次次犯罪或犯罪艺术，他的表情始终不变。所以布烈松的电影被有些人认为“很难看”，因为它们“没有风格，没有动作，除了一成不变的脸，什么都没有”。对此，布烈松一笑置之，一如既往地要求他的演员“不要表现任何情绪”，为此，他可以把一个镜头连续拍上五十遍，直到演员不再可能表现任何情绪。《窃手》也因此成了电影史上的一部“最节俭的影片”。 （科教范文网 fw.nseac.com编辑发布）
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　三

　　相形之下，帕也·楚柯莱（Payel Chukhral）的《贼》（The Thief，一九九七年）可以说是很好看的“贼”片。里面的贼大概也是俄苏电影史上最俊美的贼。楚柯莱在完成他的力作《就这样，记住我》（Remember Me as I Am）之后，整整休整了十年，然后，他携“贼”归来，一举擒获了世界影迷的心。
　　影片以一个闪回开始：年轻美丽的战争寡妇卡提娅在阴冷泥泞的土地上生下了一个男孩，旁边有一个士兵冷漠地看着。这个男孩叫桑亚，在接下来的镜头里，他已经六岁，正和他的妈妈一起坐在火车车厢里，一个穿军服的男人走进来，他叫托扬，带着浑身的理直气壮的无赖气，然而很俊美，非常俊美，他二话不说地引诱了卡提娅，把桑亚从他母亲的床上赶了下去。虽然满腔仇恨，桑亚却不知不觉地把这个外来的男人当成了一直苦苦渴望的父亲形象：托扬教他如何成为一个“男人”，如何让其他小孩敬畏他，如何在战后苏联活下去。但是不久，桑亚和他的母亲都发现了原来这个穿军服的男人是个贼，靠着他们的掩护，他一起在进行偷盗。可其时卡提娅已经无力离开他。最后，托扬被捕，被判流放西伯利亚七年；卡提娅则不久死于流产；留下孤苦的桑亚天真坚定地梦想着托扬的归来。
　　影片以男孩桑亚的视角进行拍摄，所以再残酷的岁月也浸透着笑声和温情。最初，男孩拒绝叫托扬“爸爸”，害怕他和他母亲做爱时发出的可怕叫声，因此他不时地盼望他真正的父亲突然现身。但是，有一天，当他和邻居的小孩发生冲突，小孩的父亲把他告到托扬那里，要求“父亲”好好教训“儿子”时，托扬却劈头把那个父亲教训了一顿，并踩扁了他们自行车。桑亚从此开始崇拜托扬，包括他身上的一个斯大林纹身。最后，当托扬被卡车带走，桑亚跟着汽车跑了很久，一边绝望地喊：“爸爸！爸爸——”同时，画外音说：“就是那一天，我背叛了我自己的父亲。”

（科教作文网http://zw.nseAc.com）

　　扮演托扬的马史克夫（Vladimir Mashkov）是俄罗斯著名的“淑女杀手”，他的俊美很有侵略性，有邪却也天真。他所扮演的窃贼在伦理意义上虽然是个坏蛋，给卡提亚和桑亚播下了巨大的不幸，但是从头至尾观众就不曾恨过他，因为他阳光般的俊美就像美德一样弥补了他的邪恶；而且他幽默，有力量，在战后苏联的灰暗岁月里，他的罪行却焕发出勃勃生机。在他毫不猥亵的偷窃里，道德被扣押了，我们希望正义不必得到伸张，希望他永远能逍遥法外，因为没有他的画面是如此苍凉，仿佛失血地带。俄国影评人因此说：“马史克夫让全俄国的女人都希望出门碰上贼。”
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　四

　　让·热内（Jean Genet）在晚年被人问及他最喜欢哪一部电影时，他想也没想，说：“我自导自演的《小偷热内》。”这句话虽然用了修辞，但是货真价实。在另外的场合，当有人问他愿意别人如何来定义他？著名诗人？著名作家？著名剧作家？著名同xing恋人？著名导演？还是著名小偷？他笑了笑，说：“著名小偷。”
　　热内在公共救济院出生，七个月时被母亲抛弃在育婴堂，“十岁起就开始偷我所爱的人的东西”，十六岁开始他就出入班房，有时因为“偷十二条手绢被判监禁一个月”；有时是“偷一块布料被一位裁缝追逐，却撞在一位书店老板手里，因几天前刚偷了他的书店里新出版的普鲁斯特著作、两案并发，判刑三个月零一天”；他不懈地偷啊偷，直到被判终生流放，幸亏考克多（Jean Cocteau）、萨特和波伏娃发动“全巴黎文学界”呼吁总统赦免对热内的刑罚，因为他“粗俗但美得惊心动魄的”众多著作实在是“法国文学的奇迹”，终于，“终生流放”的判决得以解除。但是，“失去了监狱”并且声名鹊起的热内后来却对一位记者说：“自由了，但我迷了路。”他对“亲爱的同志”考克多说：“你和萨特给我塑了像，其实我却是另外一个人。”这另外一个人是谁，热内没有明说。但是他在《小偷日记》里人话提供了一个说法，因为它毫无掩饰地表明了当一个小偷可以多么愉快、而且，一个小偷的心胸可以多么壮阔：我蜷缩在阴暗的角落里，望着满天星斗仰天长叹，当年亚历山大和恺撒不也望空兴叹过？虽然我现在只是一个爱偷懒的小偷，我也横跨了一个欧洲，情节之离奇完全可媲美伟大的征服者。这些细节将把我塑成天下第一奇人！ （科教论文网 lw.nSeAc.com编辑发布）
　　藉此，我们大概可以同意热内对自己的评价：他是著名小偷，他导演的最好电影是《小偷热 内》，因为他的主人公几乎经历了银幕上所有小偷大贼的心理现实：“最简单的动机就是要吃饭”， “也是因为忍不住，或者无聊”，“而且逃避是一种艺术”，“有时，偷窃让你觉得自己是个帝 王”，“感到自己无所不能，前无古人，后无来者！”这是真实的，所以告别了“纵横四海”生涯的 “红豆妹妹”和她的飞贼神偷只好在银幕上淡出了。

共2页: 2

论文出处(作者):