当前电视剧价值现象初探(1)(2)
2013-10-04 01:12
导读：大获好评的《空镜子》同样存在着价值遮蔽的迹象。《空镜子》以性格迥异、经历不同、人生观和价值观存在分歧的两姐妹孙燕、孙丽为线索展开叙述。在
大获好评的《空镜子》同样存在着价值遮蔽的迹象。《空镜子》以性格迥异、经历不同、人生观和价值观存在分歧的两姐妹孙燕、孙丽为线索展开叙述。在人格上，孙燕没有犯错，但却无法摆脱命运之神的摆布，厄运对于她就像窄路上的冤家，随时可逢，处处可碰，在命运张织的罗网中，她一次次遭遇爱情和婚姻的创伤，她虽善解人意、悲天悯人，却总是无辜地被生活撞击得伤痕累累，而野心勃勃、充满欲望的姐姐孙丽却在生活中如鱼得水，在这种对照中，作品突破了因果报应的逻辑必然，将因果报应打上了问号，对人的命运的合理性表现出了怀疑，人生对真、善、美的信仰变得虚弱甚至可疑。作品以一种客观、超然的风格，不偏不倚、不动声色地进行着对人的命运的描述，表现出对生活持不介入立场，摒弃对人和事的判断，只是心安理得、无所作为地静观着存在，并不想施加什么影响。中性的、客观主义姿态化解着意义的凝重，个人力量和艺术文本效用之功能受到怀疑。孙家两姐妹，孙丽是名利场上的赌徒、情感世界里的游戏者，孙燕则认真追求感情归属，时时铭记与人为善的信条，似乎是生活在这个喧哗世界中心话语之外的一个异数，但是一个游戏家对情感的挥霍是否真的比心无旁骛更为绚烂，而一个赌徒的惊心动魄是否真的比塌实人生更为大气和有趣?之间的判断是暧昧不清，甚至是悲观消极的。孙燕的故事是在人生的曲折磨难之后怅惘着定格的，等待她的仍将是命运令人失望的轮回，生活无望的继续显现的只是人生的无奈和惆怅，这是作品的人生格调，这样的格调也许能满足人共鸣和宣泄的需要，但主张的缺失使它很可能沦为市民精神消费的快餐，却无法得到精神提升的力量。《空镜子》的画面上、情节中，无数次出现着被命名为“空镜子”的充满隐喻色彩的梳妆镜。某种意义上，镜子之空就是价值判断的失语，作品在虚与实之间、有和无之间、空和满之间，表现出了一种无从判断的惶惑。有人认为恰好是这种无从判断的惶惑构成了作品的魅力，它意味着放弃了将观念灌输于人的强势姿态，带给了观众一种自主性，但是，就目前大多数人的欣赏水平而言，又有多少观众能在这种缺乏价值观牵引的作品中，生长出对世界的悟性?更可能发生的情形恐怕是观众与主人公一样，在经历了因果逻辑关系的颠覆后陷入不知何去何从、孰空孰满、孰虚孰实、孰无孰有、孰是孰非的混沌之中。
（转载自中国科教评价网http://www.nseac.com）
在一些反腐和公安题材电视剧中，我们同样看到了是非之间界限的模糊、暧昧和经典价值态度的消失，在这些作品里，好人形象寡淡了，坏人形象则丰富了；好人身上的毛病多了，坏人身上的人性多了；好人粗俗幼稚了，坏人高雅智慧了；好人猥琐了，坏人伟岸了。《黑冰》中的毒枭郭小鹏满腹才华、孝敬母亲、男性魅力令女警察几乎难以自持；《黑洞》的黑帮头目聂明宇气质忧郁高雅，人性生动、思想深沉；《背叛》中以高智商犯罪的宋一坤志向高远、爱在深处、充满了领袖气质；《黑金》中腐败了的副市长被情感动机修饰得让人同情，相对于他的委屈，正义显得格外无情。传统是非价值判断被颠覆，真善美与假恶仇之间的鸿沟被填平了。
电视剧作为对生活的表现，当然离不开生活的表象，但是，作为一种对生活的艺术表现，虽然表现什么是较自由的，但怎么表现却应该具有价值意识。在实际创作中，不少电视剧对物质表象的铺陈，并非出自灵魂拷问的需要。我们在都市题材电视剧中频繁看到的酒吧、饭店、歌星、白领、老板和“小姐”，被当作当下令人赏心悦目的感官生活章节，在某种意义上其实已经变成了关于堕落的百科全书。一些作品也许试图突出精神和灵魂的困境，却没有具有说服力的意义升华，叙事卷进生活之流，与表象纠缠不清，没有内在性，没有思想内核，只是在各个生活场景之间流连：混乱复杂的街景、调笑和偷情、家庭的打闹、凶杀和暴力的场面，等等，这些表象蜂拥而至，带来的只是生活的欲望和宣泄，叙事没有穿过这些表象之流进入到关于生活和生命的价值部分。
共6页: 2
论文出处(作者):
