电影和电视的融合(1)网(5)
2013-10-07 01:24
导读：这种有关电影和电视关系的辩论在美国以外也存在，特别是在欧洲。因为欧洲电视比 美国电视更少为商业利益所驱动，以及在欧洲国家内电影和电视的合
这种有关电影和电视关系的辩论在美国以外也存在，特别是在欧洲。因为欧洲电视比 美国电视更少为商业利益所驱动，以及在欧洲国家内电影和电视的合作更偏重致力于公 众服务的价值。因此，在美国是商业电视网和收费电视，例如“家庭影院”(HBO)和“ 演出时间”(Showtime)资助了电影；在欧洲是公共电视台，例如德国的ZDF、意大利的R AI、英国的4频道、西班牙的RTVE，和葡萄牙的RTP对于维持欧洲的电影生产至关重要。 在法国，政府法律有关
广播电视必须支持电影生产的规定保证了法国在欧洲大陆成为最 大的电影生产国。
在欧洲，电视对电影生产的支持的必要性可能是源于好莱坞不断增长的经济实力，以 及民族电影为了保持一定的生产水平所面临的问题。从这个观点看，电影和电视的联盟 下仅为欧洲国家提供了最经济的电影生存的形式，也最可能是在文化上提供一种不同于 好莱坞规范的另类选择。因为它汲取了欧洲电视服务公众的传统，并以一种针对全球市 场的好莱坞电影所不可能的方式和它们自身的文化对话。因此，在由英国4频道支持的 电影例子中——《我美丽的洗衣店》(1985)，《给布里兹内夫的信》(1985)，《贱民》 (1990)，《哭泣的游戏》(1992)和《赤裸裸》(1993)——具有某种艺术电影的形式追求 和公共服务电视的社会政治思考两者之间的融合。(注：见约翰•希尔的“英国电视和 电影：关系的建立”，载希尔和麦克罗尼编辑的《大银幕，小屏幕：电影和电视的关系 》(卢登，约翰•利贝媒体和卢登大学出版社，1996)。)因此，在欧洲不是电视是否愿 意支持电 影，而是它是否继续拥有这样的能力的问题。这个问题在20世纪90年代特别 突出，因为整个欧洲的广播业的商业氛围越来越浓，而电影的成本又很高，这使得支持 电影变得越来越困难。意大利的RAI和西班牙的RTVE的例子都说明了这一点。
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结论
很清楚，电影的未来无可避免地将和电视、录像的未来联系在一起。这是不可逆转的 发展趋势，并且没有必要为传统意义上的电影形式的“衰落”而悲哀。但是，本文也认 为，过于强调两种媒体的不同点或相同点都是误导。本文也认为，电影和电视的关系是 随不同的历史和地域情景而变化的。虽然美国的经验极其重要，但它也只是电影和电视 达成联姻的一种模式。尽管在电影和电视的新关系中有某种损失(例如技术的质量和观 看体验的类型)，但是也有相应的收获(例如观赏电影变得越来越容易和更“积极”的观 赏形式的出现)。在这一点上，电影在进入一个新的历史时期时并不像某些人所担心的 如此“衰落”。
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