中国电影 让人欢喜让人愁(1)
2013-12-14 01:02
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“北影厂要吃我们啦！” 儿影厂这是第二次喊着要被别
“北影厂要吃我们啦！”
儿影厂这是第二次喊着要被别人吃了。
第一次是1995年，要和中影公司合并，虽说是“联营”，可大家
理解的还是合并。后因中影领导人事变动，儿影厂没有被吃掉。
第二次就是眼下。这次看来“厄运”难逃了。
广电总局的改革思路是将8个直属电影企业合并，成立“中国电影
集团公司”，北影儿影合并为一个生产创作基地。北影厂长兼任儿影
的厂长，儿影投拍的剧本要北影通过。
第一个感到“末日来临”的是儿影财务处长。她去北影财务处要
求尽快把拍摄资金划过来，可北影告诉她：“这你们就不要再管了，
以后儿童片的拍摄经费由我们统一安排。”
这位财务处长差点儿没背过气去。一个每年有700万元进出的人，
转眼间就一个子儿都没了！
儿童电影制片厂就这样“随风而去”了吗？电影体制改革为什么
注定了儿影厂不是被中影吃掉就是被北影吃掉？它为什么就不能吃掉
别人？
如果说合并是为了更好地繁荣儿童电影创作，问题就来了：由一
个独立的制片厂专拍儿童电影反而会不利于繁荣儿童电影创作吗？人
们问，儿影厂这么多年都干了些什么？
18年来，儿影厂一共出品了80部儿童故事片，有19次在国际上获
奖，有145次在国内获奖。然而这些辉煌大家好像没有感觉到。甚至觉
得“我国没有拍出什么好的儿童电影。”“我国的儿童电影简直没法
儿看。”
我想去听听圈内人士的心里话吧。
第一个，我当然想到去采访《烈火中永生》的“江姐”、中国儿
童电影制片厂第一任厂长、电影表演艺术家于蓝。
“坦率地讲，合并是上面决定的事，是个复杂的问题。我不谈它。
（科教论文网 lw.nseaC.Com编辑发布） 现在社会大小巨细一哄而上，电影厂合并也是大势所趋，该有它的合
理性吧！至于是否有利于儿童电影业的发展，只有让实践去证明。”
于老太太80高龄，满头银发，精神矍烁。虽已退休多年，但一刻
也没有停止为儿童电影事业鼓与呼。她措词谨慎，语气平和，表情中
显出一丝忧愤。
第二个想采访的是现任儿影厂厂长（同时又是北影厂厂长）的韩
三平。打电话到北影厂，被告之：韩厂长住院了。
于是我去采访第三个人：刚刚卸任的儿影厂厂长窦春起。窦现在
是中国电影集团公司党委副书记。
我打电话给他。
电话那头的声音相当严厉：
“谁说我们要合并的？你只不过是道听途说而已。”他口气越说
越生硬，“这件事披露出去有什么问题要你负责……”并质问笔者：
“你这消息从哪儿来的？”
没有不透风的墙。
我又旁听了儿影厂一些创作人员“扎堆儿”时的议论。
一位不愿透露姓名的老摄影师说：“合并对我们很不利，明显的
我们的
就业机会少了。北影厂长年吃不饱，连工资都发不出去，怎么
反而来吞并我们呢？”
一位年轻剧作者说：“儿影厂必须改革。但为什么不能在保持这
个实体的前提下进行内部机制改革，而非得要将我们并到人家身上去
呢？”
另一个摄影师说：“合也好不合也好，快点弄，别拖！”
一位青年导演说：“形式是次要的，合不合都是形式问题。儿童
电影的出路根本不在这儿！
“但有一点是肯定的，儿影厂如果强大就合并别人了。如何强大？
每部片子卖回1000万人民币或200万美元来，准强大。”
（科教作文网http://zw.NSEaC.com编辑发布） 我想，如果童影厂也像“迪斯尼”一样弄出《狮子王》来，或者
隔三岔五地出个《小鬼当家》《完美的世界》来，那肯定要“小孩儿
吃大人”了。
而现实是好的儿童片太少太少。原因何在呢？
苦命的独生子
有一则
笑话：以前看见拍电影的来了，呼地一声全围了上来，只
有一个傻子远远地站着看。后来一看见拍电影的来了，呼地一声全跑
了，只剩下一个傻子还在那儿站着看，可一听说是儿童电影厂的摄制
组，连那个傻子也跑了。
这笑话是儿影厂自己人编的，是自嘲。
两三年前每部成人影片的平均摄制成本是250万元左右，而儿影厂
的片子平均只有140万元。因为每年国家只给儿影厂700万元，但必须
完成五部儿童片。并且这700万元还不能全用到拍摄上，因为全厂的行
政开支也在这700万元里面。
一位导演说：“这么一点钱，决定了我们不能用最好的机器设备，
不能用最好的演员，不能请最好的摄影师、
美术师和其他工作人员，
不能选最合意的景，不能多用胶片，不能精雕细刻，因为这一切都意
味着要多花钱，而我们没钱，明知这样要影响质量，也只能凑合。凑
合，也就是糊弄糊弄我们的少年儿童。另外，我们组班子也难，人一
听是上儿影的戏，得，没钱，不来。我们好话说尽，什么帮帮忙啊，
为儿童事业做贡献啊，下次拍有钱的戏再找你啊——其实，只要是拍
儿影厂的戏就不会有有钱的时候，人来了，就是做贡献了。所以我们
总是欠了好多的人情，特别是很亏待儿童演员，基本不给什么钱。请
（科教论文网 Lw.nsEAc.com编辑整理） 群众演员哪，借人道具呀，用人场地啊，全跟人说好话：‘我们是为
孩子做贡献，没钱，请多多支持，能不收钱就别收钱……’真是好话
说尽了。唉……”
我问：“你们呢？你们自己是不是也拿不到什么钱？”
“我们住最差的，吃最差的，为的是能从自己的牙缝里抠出点儿
钱来发给自己，全组一共就3．5万元酬金，十几二十来个人分，你说
能有多少钱？”
停了一会儿，他接着说：
“这是进入制作阶段以后的困难，此前，儿童片剧本还是个难题，
大作家们都很少愿意写儿童片剧本，因为一是儿童片剧本不好写，稿
费又低。真正的吃力不讨好。”
“真可怜！”
我又不太理解地问：“你们为什么不能多筹一些钱，把片子拍精
致一点儿，多卖些钱赚回来呢？”
“片子不归我们发行，卖得再多也跟我们没关系。”
“要是赔了呢？”
“也跟我们没关系。”
“这么说来，你们完全是凭着自己的责任感和牺牲精神把片子拍
好了？”
“还有艺术良心。另外我们也得到了另一种修炼，全国的电影人
都知道，要想省钱，找儿影厂的导演拍。我现在也不明白，一部各方
面都很一般的片子，怎么要花七八百万甚至上千万！”
我又想起一个问题：“你们干嘛非得要用700万元拍5部呢？为什
么不会集中财力拍好3部或者两部呢？”
“不行！我们拍几部，上面就给我们拨几部的钱，反正是140元万
一部。所以我们厂有时为了完成五部任务，要满700万元，到了下半年
了就匆匆上马，剧本明显不成熟，影片质量如何再说。”
读者也可想象得出，这是个怪圈，儿影厂怎么能钻得出去？她怎
（转载自http://www.ＮＳＥＡＣ.com中国科教评价网） 么能轻易就让“小鬼当家”？
一鸟两翼，打不完的官司
电影不同于一般商品，消费者可以到商店里去挑选自己喜欢的产
品。电影观众必须由发行人先替自己挑选好并预先掏钱买好片子，然
后坐在一个规定的地方去消费。这决定了电影观众对电影发行商的客
观依赖。这就带来一个大问题：电影厂家明明给你生产了你喜欢看的
片子，但发行商不喜欢或他认为观众会不喜欢，就不购买。那么你将
无法消费（欣赏）到。而电影厂家生产的某部片子你明明不喜欢，但
发行商喜欢或他认为观众会喜欢而购买了。你花钱去看，看完也许要
骂“拍的什么臭片子！”你也许再也不会花钱上当了。
电影厂和发行商的“官司”由此产生。
制片与发行放映常被圈内人士比作“一鸟两翼”。这鸟的两翼协
调一致地扇乎才能翱翔太空。可长期以来，这两翼似乎从来没协调过。
于蓝说：“国家花大量人力、财力投资拍出儿童片，就因为电影
发行的萎缩，许多少年儿童看不到。”
发行商说，是你们没拍出好片子。
观众说，我们没看见什么好鸟儿，电影院都不愿放映儿童片。
据说儿影厂1997年拍了一部反映海峡两岸亲情的儿童故事片，
《阿秀的消息》，影片在泉州和晋江两地放映，小观众非常喜欢，大
人也看得津津有味。放映效果好得让现场的童影人嘴都笑歪了。奥地
利儿童电影专家魏特夫人看后表示要把该片介绍给奥地利儿童。
可是，国内的观众们却没地方去看这部片子。
就经济利益而言，制作单位是切齿愤慨。辛辛苦苦拍出的影片，
发行部门常杀价到接近成本，近乎残酷剥削。每每谈判，制片人总是
（转载自科教范文网http://fw.nseac.com） 铩羽而归。制片厂没有自己的影院，无奈，只有接受不公平交易，或
者一气之下“老子不卖了！”使许多片子蹲仓库。像《下辈子还做母
子》，就有许多观众打电话到电影厂反映看不到。
可发行部门还喊冤叫屈，说傻瓜才做亏本生意！我们也要生存，
能赚大钱的好片谁不想买？
这一鸟两翼间的“官司”随着市场的发展愈打愈烈，扯不清理不
明。
儿影厂编剧张延继说：“发行公司的问题与发行人的素质有关。
他应能代表观众辨别欣赏电影，经常一部质量不低卖座率高的影片，
会被发行人视为劣质。真正低劣的电影却被误认为好片而大肆宣传，
结果观众看后大呼上当。”
我听到一个发行商说：“制片厂说某部电影多好多好，我们买了。
可一共才20多个人看，看到最后就剩两人了。”这种例子可以随口道
来。
作为观众，我颇有同感。记得一部儿童片，真是太缺乏童真童趣
了，出演的成人演员也在火上加油地发嗲装天真。一个5岁半的孩子看
完了在那儿发嗲说：“爸爸妈妈，我也要当科学家，我也要当科学家
嘛！我长大以后也要为祖国为人民造好多好多的飞机！”
朋友的儿子很不屑地说：“七八岁的大老爷们儿怎么这么说话！
不好看不好看！”“啪！”把电视关了。
我问他：“你长大以后想干什么？”他举起一只手，像在振臂高
呼发表宣言：“我长大以后要娶好多好多老婆！一个老婆给我做饭，
一个老婆给我洗衣服，剩下的照顾我妈！”
我想这就怨不得人家发行部门了，你的片子太缺乏鲜活的东西了
嘛！生活中有，你没弄出来。
成人电影也有这样的问题，真实自然的现实生活被涂上了一层概
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念化的色彩，“银幕上的人物不说真话和人话。”一位受访观众说。
是鸟儿就应该高飞，飞不起来就肯定有问题，只不过问题不全在
两扇翅膀，还有别的。
到底谁说了算？
先把一鸟两翼间的官司放在一边，我们现在关注一下两头：创作
和观众。先说创作。
我们都想当然认为，只要编剧能编出一个好剧本，再找一个好导
演和一帮好演员，就能拍出一部好电影来。我们既然没有天天看到好
电影，就是创作者的不对了。
电影理论家胡克是中国
电影艺术研究中心的研究员，他说：“现
在儿童电影没人看，与创作人员缺少深入体验有很大的关系，创作者
老是以自己小时候的教育模式，看待现时代个性复杂易变的儿童心理，
结果陷入说教式影片，反过来却归咎于政府的限制。其实，按照市场
需求去拍，在心理、感情上与儿童拉近，没有根本性的错误，观众喜
欢，国家赚钱，何必限制呢？”
他说：“国外的（儿童）电影，关键点在于抓住了跨越国界、超
越意识形态的儿童心理。比如，五六岁的儿童对家长的依赖、八九岁
的儿童对家长的叛逆，共性的东西抓准了，又有较强的观赏性，便赢
得了世界观众。我们国家有丰富广阔的题材让你去挖掘。比如，现在
的儿童竟然会花钱雇人去开家长会。这能怪儿童吗？该怪家长本身，
家长到教师面前告状，不听小孩的辩解，导致儿童不得不这样做。这
种题材，有几个剧作者去深入体验？”
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