浅析高更与凡高艺术观念异同

摘要：高更与凡高同是后印象派的大家，本文通过简要的回顾当时西方整个社会环境，分析后印象派产生的原因和存在的意义。并结合高曼和凡高的艺术生平，艺术观念确立的过程，来进一步探讨他们在艺术观念上的相同点和不同点。他们的艺术观念有同有异，同中有异，异中有同。基于这些文中还对其后受他们影响的画家、画派浅要的进行了阐析。

关键词：后印象派；高曼；凡高；艺术观念


　　19世纪末，西方的整个社会都处于一种动荡的不安中，不管是生存环境，生产方式或是意识形态。这是一个充满艺术碰撞气味的时代，继印象派之后产生了新印象派和后印象派。新印象派却因为过度追求光与色的科学性分割，用纯色点的精确组成画面而使它渐渐的背离了艺术的本质，从而慢慢地脱离了社会；后印象派却能够真正的摒弃传统的绘画法则，敢于与传统决裂，把艺术从关注客观主体转向了关注内心、内在精神的主体。后印象派画家注重内心的感受，注重绘画形式的表现，运用变形、夸张、寓意、象征等手法给色彩、线条和构图以强烈的感情色彩，达到表现自我，表现主观，表现内在感受作为追求的目标。其中高更与凡高就是作为后印象派代表的身份出现的。
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　　高更与凡高在成长的过程中都有不同的境遇，同时他们在早期的绘画上又都追随过某派某家，从中也受到他们的影响，并又各自朝着自己的方向前进。他们在成名前都面临过穷困潦倒，可是都没有因此而放弃，而是为了自己深爱的艺术坚持的走了下来。
　　高更，1848年生于巴黎，当过6年的海员，有过l2年股票经纪人的经历。高更后来由其监护人介绍并加入了当时巴黎画坛一个十分活跃的“礼拜日画会”，当了l2年的“星期天画家”。凭借l2年的“星期天画家”，在1880年由毕沙罗推荐他的作品《裸体习作》参加了第五届印象派的画展，当时受到艺术评论家居斯芒斯的高度评价。他称这幅作品“显示着一个当代画家无可争辩的气质”；称赞高更：“创作了一幅大胆的、独具一格的油画!”，“我敢肯定，在当代所有画过裸体的画家中，还没有一个能够如此有力的表现生活的”。1881年又有八件作品入选第六届印象派画展；1882年有十二件作品入选第七届印象派画展。1883年，他辞去了银行职务全身心地投入绘画，穷困与家庭的冲突接着而来。1886年高更几乎和家庭断绝了关系，过着孤独的生活。高更早期风景画里带有较明显的模仿毕沙罗的痕迹，在人物画室内情景的作品比较多是学习德加的构图法则，可以看出高更的绘画一开始是从学习印象派起步的。高更这时候的艺术观念里已经开始有一种幻想的成分。他曾经这样说过：“自由自在而又热情地去画画，你就会取得进步，而且你迟早会发现它们将被赏识的价值。重要的是只要不在画幅前焦躁不安，一股强烈的感情就能很快传达出来，要善于幻想，并为这种感情寻求一种最简单的形式”。 （科教论文网 Lw.nsEAc.com编辑整理）
　　1853出生比高更小五岁的凡高，出生在荷兰南部一个牧师家庭。凡高l6岁进入巴黎古比尔公司(当时欧洲最大的画廊)的海牙分店工作，在那儿当店员，并在店里出售绘画作品和复制名画，后转到伦敦分店工作。凡高在这段日子里通过工作，学习了大量的艺术知识，也读了大量的文学作品。这使他在很年轻的时候就有了很高的艺术鉴赏力，这也为他日后成为一位杰出的艺术家打下了基础。他这时候最喜欢的画家是米勒，伦勃朗，布雷顿等人。直到1885年去安特卫普前其绘画属于其早期绘画。这个时期凡高的作品受现实主义画风的影响，画面黝黑，富于乡土气息，大部分都是表现农民的题材，这时候的凡高向往成为“农民”画家。凡高的信里曾这样写到：“我以为，把一幅农民画画成老一套光洁的样子，同样是错误的。如果能在农民画上闻到熏腊肉的烟味、煮土豆的蒸汽味，那就好了，这不是不正常；只要闻到马棚里的粪味，很好，那正是一个马棚；如果田野上有一种成熟了的庄稼或土豆味，鱼肥或是人造肥料的气味，那就是正常的，对城里人来说更是这样。”凡高所追求的是用自己真挚的情感来描绘淳朴的农民，来表现他们的美。“自纽南时期起，凡高渐渐意识到色彩的神秘微妙。他接触到德拉克洛瓦的色彩理论，但在荷兰的自然环境中，尚不能脱离以固有色为优先的动态表现形式。”