有关形式与“精神”的融合(2)
2015-04-14 01:01
导读：以伦勃朗1659年的《自画像》为例。画中传达的是画家自己真实的精神状态，身心疲惫，面容憔悴。忧伤、痛苦的人生经历印在他的额头和眼角深深的皱纹
以伦勃朗1659年的《自画像》为例。画中传达的是画家自己真实的精神状态，身心疲惫，面容憔悴。忧伤、痛苦的人生经历印在他的额头和眼角深深的皱纹之中，但他的眼睛透出的却是犀利、坚定的目光。“这一次光暗是启示画家的心魂的主要工具。阴暗占据了整个画幅的五分之四，全部的人沉浸在黑暗之中，只有面貌如神明底显现一般发光。”“这件作品是在凄怅欲绝的况态下完成的，我们感觉到他心中的痛苦借了画笔在尽情宣泄。”面貌局部的光明和整个画幅黑暗的映衬，我们依稀感受到伦勃朗承受的巨大精神和生活压力。伦勃朗晚年的自画像不仅是他生命状态的真实写照，而且也映射出人类命运的某些共同感受，表现出感人至深的人性美。
饱经沧桑的经历。对艺术真谛的不断探索，使伦勃朗对绘画艺术有了更深的理解。用“光”上一改卡拉瓦乔的方法，阴影不再依附于形体，不再是造型的手段，而是在对象的清晰和隐晦之间的冲突中，闪动着的色调，更加具有主观性。“光”已经不是来自于现实，而是来自于他自己，来自于他的内心，来自于他对人类的“精神”的洞察和体味。
(二)构图
构图是指艺术家创作时根据题材和主题思想的要求。把要表现的形象适当地组织起来，构成一个协调的完整的画面。它是造型艺术获得艺术感染力的重要手段。古典主义的稳定的直线或三角形构图。能抒发艺术家的崇高和理性的精神。巴洛克艺术的动态、扭曲的构图，能引起观者的紧张情绪，使他们集中注意力审视画面的情节所带来的刺激。
在将伦勃朗的前期和后期作品的构图作对比后。我们发现作者早期比较注意画面的
戏剧效果的营造，而且画面强烈的运动感，以及对金光闪闪的物件等细节的兴趣，都符合巴洛克绘画的风格特点。后期的作品里的那种动感、强烈对比因素明显少了，人物间的“精神”上的联系多了。画面不再有表面张扬的“力”，人物动作不再激烈，而是以一种淡泊，宁静的状态出现。激越的情感也都内敛而归于朴素，体现了大师为表达“精神”上的真实，在形式上采取了对外在的眩目因素的排斥和对古典主义的内在的“理性”的借鉴。
（科教论文网 lw.nSeAc.com编辑发布） 我们来比较伦勃朗1635年画的油画作品《亚伯拉罕献以撒》和1655年画的同名铜版画。在那幅30年代的油画中，伦勃朗强调了对奇迹的反应，同时掺杂着鲁本斯那种对动作的表面性的偏爱，亚伯拉罕的双手的动态和天使的手的动态，以及暴露在光线下以撒的身体走势。再加上以撒的脖子，整个画面充满了一种紧张的令人窒息的气氛，有着强烈的戏剧效果。这时的伦勃朗对圣经故事进行了直译。注重画面紧张气氛的渲染。而50年代的版画则要平静了很多。画面中的亚伯拉罕也是夹杂着人在选择时的正常心理，既顺从又心痛，场景也变得更加真实可信，三个人物构成了一个垂直的线性。
简单的就是永恒的，质朴的才是本真的。所有伟大的挖掘人的深沉的精神层面的艺术都具有一种沉默的、纯净的情感，甚至是内省的和不
