从受众角度论影视译制片的翻译(1)
2015-06-03 01:35
导读：艺术学论文论文，从受众角度论影视译制片的翻译(1)应该怎么写，有什么格式要求，科教论文网提供的这篇文章是一个很好的范例：[摘 要]影视艺术是一门视听双频的大众传播艺术，所以译制片的翻译就受到诸多
[摘 要]影视艺术是一门视听双频的大众传播艺术，所以译制片的翻译就受到诸多因素的制约，有着更为复杂的特点。而由于种种原因，其探究在国内外又没有受到足够的重视。本文站在大众
传播学中受众的角度，尝试性地提出了译制片翻译的过程模式，探讨译制片的翻译。提出了译制片翻译应当以受众为中心的总原则，并总结了相应的翻译策略。
[关键词]影视翻译 译制片 受众
引言
外国
电影、电视剧如潮水般涌入中国，观看外国影视几乎成了国人日常生活的一部分。片中陌生的风土人情、迥异的生活方式、特别的价值观念和新颖的表现手法深深吸引着国人。影视翻译因此而变得不可或缺。可是由于种种原因，影视翻译的现状却不十分令人满意。据笔者去年对102人做的调查，有91人（占89.2%）对影视翻译流露出不满情绪。影视翻译大体分为译制片翻译和字幕翻译两种。本文站在传播学中受众的角度探讨译制片的翻译。
一、译制片翻译过程的特点
译制片就是经过翻译和对口型配音后播出的电影和电视剧（赵化勇，2000：115）。译制片不仅要求把台词译成目的语，而且还需要配音演员对准口型进行配音。它包括语言翻译和语言配音，是“译”和“制”两个连续的阶段。“译”既是“制”的前提和基础，又是“制”的内容。所以，翻译在译制片的制作过程中举足轻重。
译制片的翻译过程较之普通翻译过程又有其特殊性。依据德国学者马莱茨克的大众传播过程模式（丹尼斯，1997：55）和德国学者贝尔的翻译过程模式（贝尔， 1989：19），笔者绘制出一个简单的译制片翻译的过程模式如下：
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图1译制片翻译过程
从图1我们可以看出，译制片译者接受原语的渠道不只是书面的，还必须另外从听觉和视觉两方面接受原语信息。也就是说，译制片译者在翻译操作过程中还要受限于影视画面和声音（对白），其操作成果必须与影视画面和声音（对白）相协调。其实，这就给本来就“带着脚镣跳舞的”译制片译者又加上了“手镣”。因为，影视观众接受译者成果的同时也在欣赏画面。如果观众发现听到的对白（即译文）与画面中演员的口型不吻合，就会感觉很别扭，不真实，从而影响他们欣赏影片的情绪。
二、译制片以受众为中心的翻译原则
Hatim
