浅谈中外大师们的油画综合材料与语言风格(2)

欧洲古代以胶彩画、蜡彩画、镶嵌画、壁画、丹培拉绘画为主，而油画的产生，经历了很漫长的历史变迁，至今只有500年的历史。二十世纪初，资本主义经济迅速发展，使油画材料形成了批量生产。由于照相技术的成熟，艺术家们一直坚持不懈地找寻着新的材料，综合材料在语言表现上有着无穷尽的闪光点，他们充分的认识到材料自身的审美价值，进而把艺术语言向材料自身转化。贯穿整个西方绘画材料语言的发展史，一是从“水性丹培拉技术”至“油性丹培拉技术”直至油画的产生与发展：二是从“间接画法”发展到“直接画法”到“材料综合绘制法”的过程。

巴勃罗·毕加索(Pablo Picass0 1881-1973)以油画本身材料及其综合材料进行拼贴实验，例如（纸板、玻璃等）。更适合几何立体结构，有着特有的视觉融合与突出画面的视觉张力。萨尔瓦多·达利(Salvador Dali 1904-1989)为了画面视觉张力的扩展，也常实验沙石渗入和纸板应用，扩展了材料自身的语言魅力。瓦西里·康定斯基(Kandinsky Wassily 1866-1944)以热抽象的风格展现给人们，用曲线、直线、不同的圆以及各种几何体组合成画面的基本结构，以点线面的形式、色彩强烈对比的手法，同样进行了墨、腊、胶、布、纸板的应用，体现了内在的张力。安东尼·塔皮埃斯(Antoni aies 1923-)是二十世纪在综合材料领域里程碑式的人物。塔皮埃斯对材料的应用广泛．对综合材料、拼贴都相继实验过，不断的找寻和扩展材料语言，把综合材料和油画以及观念都推到了极至。他的作品具有很多的社会和精神内涵，他在晚年对东方文化及哲学思想颇有研究，其作品多方面体现了东方文化及哲学内涵。

二十世纪中晚期，又出现了许多关于材料应用的著名大师，如：基弗以作品《玫瑰风暴》、《大地之歌》、《奥西里斯与伊希斯》展现给世人，成功的运用了胶、石膏、沙土、丙稀等综合性的材料。他把观念很贴切的赋予给材料，表现了他对战争给人类带来的灾难的深刻思考，进而让人反思历史的教训。杜布菲以金属、水泥、环氧树脂、胶彩、纸材拼贴技术，恰如其分地表现了他广泛的题材：克洛斯以丙稀和特殊照相写实技法，冲击着所有人们的视觉极限，也将抽象和具象的概念融化成一体了：波洛克则采用油彩和漆，以抽象的线条充分体现了他抽象表现的风格及观念。

三、中国油画综合材料的发展与展望

欧洲油画发展到了近代油画阶段，才传人中国，在中国落户不过百多年历史。85美术新潮引来了西方各个艺术流派．90年代初，首先是尚扬的作品《状态》系列、《大风景系列》、他关注人类文明所派生出许多社会问题，追问人类生命的深层次问题，如《董其昌计划-2》很直接表达了社会与文化深层次的问题。尚扬的作品从表现形式上给人们一种随机偶然的效果，简明而沉着，他作品的艺术精神和品质，总是给人们某种思维方式的指导和对文化深层次的思考。石冲最初的作品《预言家》、《肖像》系列强调了材料、肌理和构成在画中的突出位置，运用了布、石膏、油画色等使画面具有触觉感，有很强的张力。他深受塔皮埃斯和尚扬的影响，之后他创造了“改造艺术摹本”，也就是说他精心构思的首先用综合材料制作成摹本，然后再以超写实的油画绘制而成。例如：《被晒干的鱼》、《行走的人》、《综合景观一红墙叙事》，之后，他的摹本转入到装置和以人为中心的研究课题。张元教授是中央美术学院材料艺术工作室主持，他培养了大批的研究绘画材料的学员。他的《大自然的启示系列》、《岁月记忆系列》、都是用最传统的丹培拉技法与综合材料绘制而成，他的作品深沉厚重．大气磅礴，具象与抽象交融，体现了自然的雄伟、自然的实在、自然的变幻无穷。许江是中国美术学院院长，是文化学者型艺术家，九十年代，他的综合材料作品《对手