香港三级奇案片与意识形态国家机器－从傅柯的(4)
2017-06-27 01:02
导读：(２) 认同作用(Identification)莫薇提出观视快感的另外一个来源是认同作用。观众自认同银幕的角色而产生快感，此快感机制源自孩童镜像期的认同作用。3
(２) 认同作用(Identification)莫薇提出观视快感的另外一个来源是认同作用。观众自认同银幕的角色而产生快感，此快感机制源自孩童镜像期的认同作用。30 在这点上，我们可再作增补。如前所述，在三级奇案片中，被观看的对象并非只是女性，而是影片中多种身份、人物、行为等。同样，观众在观看三级奇案片时，快感亦不只来自对单一身份或人物的认同，而是对多种身份和人物的认同。这说法指的不只是不同观众会对不同身份或人物认同的层面上说的，而是指同一观众在看电影的过程中，并非只与一单一固定的身份或人物产生认同，反是不停地与不同的身份和人物产生认同。（纵然观众在意识上可能认为自己只与单一的身份或人物认同）。看电影的过程并非一固定不变的整体经验，而是一支离破碎(fragmented)的多重认同过程。有些时候，电影的拍摄手法更促进观众进行和导向此多重认同过程。以下让我们分析《八仙饭店之人肉叉烧包》中，黄秋生饰演的凶手对李华月饰演的受害者进行奸杀的一组镜头以说明此点：１）W:黄把李拖到桌上
２）M:李跌在地上，黄向其施暴，并撕破李衣服
３）C:祼露上身的李挣扎
４）C:黄继续向李施暴
５）M:黄用破衣绑李双手
６）C:黄绑李后站起，放开李
７）M:李爬走
８）W:（以低角度拍摄李）黄踢李臀部
９）C:黄边踢李边说：「走丫，睇你点走？」
１０）W:（从黄背后拍摄）李继续爬走
１１）M:黄拿杯择向李
１２）M:李边爬走，边闪避择向她的杯
１３）M:黄望向李
１４）M:李继续爬走，边闪避择向她的杯
１５）W:（以低角度拍摄李）李避到桌底，黄将桌子翻转后，把李揪了出来
１６）M:黄捉李手，放向热水器水龙头下，并开水龙头用热水荡李的手
１７）C:（同时拍摄黄及李的面部）黄捉着李手的表情及李被热水荡手时的痛苦表情，及后黄再揪走李
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１８）W:黄将李揪往桌子上，李躺在桌上挣扎，黄分开李双腿，爬到桌上，揪着李的头
１９）C:（拍摄李的头及上身）黄捉李的头撞住桌上，黄边说：「死啦……死啦！」
２０）M:（以低角度拍摄黄）：黄继续把李的头往桌子上撞
２１）C:（拍摄李头及上身）：李无力挣扎，黄放开李头
２２）C:黄面部表情
２３）M:（拍摄李面部及上身）李躺在桌上，无力挣扎
２４）W:（从桌侧拍摄黄李两人）黄将手放向李胸部
２５）M:（从黄背后拍摄李面及上身）黄双手抚李胸部，李挣扎，黄掌掴李后，李不再挣扎，然后黄再抚李胸部
２６）C:黄抚李胸部时的表情
２７）M:（从黄背后拍摄李面及上身）黄放手
２８）W:（从桌侧拍摄黄李两人）黄揭开李裙，抚其下体
２９）M:李被抚下体时的表情
３０）C:黄抚李下体时的表情
３１）W:（从桌侧拍摄黄李两人）黄脱裤子
３２）M:（拍摄黄面部表情）黄下体进入李
３３）M:（从黄背后拍摄）黄与李交合
３４）M:（拍摄黄面部及下身）黄将下体退出李身体
３５）M:（拍摄李面部及上身）李被强暴后的表情
３６）M:黄急促转身
３７）C:黄手拿起一束筷子
３８）M:（从黄身后拍摄）李被筷子插入下体，痛苦得坐了起来，黄用手勒李颈按下李，李挣扎
３９）M:（从李身后以低角度拍摄）黄继续按李颈，李挣扎
４０）C（拍摄李面部及上身）李挣扎至抽搐
４１）M:（拍摄黄表情）黄放手喘气
４２）C:（拍摄李面部及上身）李抽搐至死
４３）M:（拍摄黄表情）黄边喘气边瞪着李
４４）C:（拍摄地上）地上满是鲜血，筷子跌在地上共2页: 1 [2] 下一页 论文出处(作者):
简述中国电影研究在欧美的发展
影视文化审美品味之我见
