关于爱情与人性的复调交响——啵莫泊桑《爱情(3)

　　三、结构与氛围——主题的外化和象征

　　对于意象的洞悉，就象惊鸿一瞥。那么小说的结构又是如何将这些零散的意象串在一起的呢，纵向来看，小说的结构可以大致分为四部分。而这四个部分的篇幅长短分配显得非常错落有致。小说的标题为爱情，第一段也以一则爱情故事作引子，由此引出了叙述者对一次打猎的往事的回忆。那次打猎，“爱神就向天空中的十字架向早期基督徒显圣一样”向叙述者显现了一次。读完第一段，读者就被吊起了胃口，当打猎和爱情巧然相遇时，总让人不由得联想起“猎艳”这个词，于是读者满心期待读到一个别致的爱情故事。然而，作者竟荡开一笔，只字未提爱情故事，却转而描写沼泽地的神秘，黎明前的冷月凄寒，沼泽地里的冰与火，洋洋洒洒，挥毫泼墨。作者似乎已然倾注了笔端之力搭建了一个地为台，天作幕的大剧场，而戏剧却还没上演，演员也迟迟不肯露面。女主角没有翩然出现在神秘的沼泽地，而在黎明之前的月下，女主角仍是杳无踪影。在最后的情节出现之前，读者不禁纳闷，作者在标题中点明只有“猎人笔记上的‘三页”’而篇幅已过去两页半，为何还没写到读者望眼欲穿的“爱情故事”。在欲罢不能只能往下读的焦灼状态里，读者不禁也为作者捏把汗，不知在这所剩无多的篇幅里，作者该怎样使这个爱情故事有个圆满的结果，给读者一个交待，给引子一个回应。然而就在这半页的篇幅里，作者笔锋陡转，扯开了大幕，爱情故事的主角出场了，竟然——是一对水鸭，真可谓意料还在意料外!尔后的寥寥行里，这对在天愿做比翼鸟，在地愿为连理枝的水鸭丧生在猎手的枪下，演绎了凄美的殉情故事。读者还未及领会动物爱情的真意，故事嘎然而止，大幕轰然落下。而叙述者对这个爱情故事连半句唏嘘都没有，“当天晚上我就回巴黎去了，”只留下读者慢慢的回过神来重新再次打量、审视、回味这个爱情故事。故事的结构创造了悬念，叙述的节奏超出了读者的预期，正是如此才为读者再次细读文本、解读小说的潜在主题提供了可能。故事结束的时候才是故事开始的时候，小说的结构在这点上来说就像一个连环套，读者解开了第一个套，读懂了第一个主题的时候，已经被很自然的引向对第二个主题的解读。 （转载自科教范文网http://fw.nseac.com）
　　横看成岭侧成峰。同样还是这个结构，从营造气氛的角度看来，就像是四幅重彩的油画，构图方式相仿，而又各有意蕴，排列在一起，层层递进，共同生发了同一个主题。第一幅图画是灰黑主调，讲述了一个冰冷的爱情故事，“一个男的杀了女的，然后自杀了”以及人们据此而得的结论“这样看来他还是很爱她”。黑色的爱情故事，人们灰色的评论，另外还有几句叙述者近似没有色彩的告白，爱打猎，又晕血。第二幅图画，是蓝灰主调，被水覆盖长满蒲草的沼泽地似乎是浅蓝的，而“静谧”“雾霭”“磷火的依稀明灭”又给这幅画蒙上了神秘的“灰色”。但是，在这幅画里，又透出一丝盎然的绿色，因为沼泽地有“别样的神奇之处”，她孕育了“生命的胚芽”。第三幅图画的色调对比极具视觉冲击力。几乎涂满画布的凝重的深蓝色色块让人感到肃杀的寒意，似乎长了角的变形月亮给这深蓝色洒上了“一层哀怨的幽光”。然而万蓝之中一点红，在沼泽地的冰块中间一颗心被点燃了。顿时，所有的寒冷都成了背景，那颗心被烘托得更为红艳，耀眼。第四幅图画的主调是红与黑。这幅图画讲述了一个动物的爱情故事，与开篇的人类的爱情故事充满了对比意味。在这个故事里人性是残忍的，只能用黑色来描画，动物的爱情是纯粹的，他们的血染红了画布。这红色发出了炫目的光芒，让人类在不经意间看到人性的丑陋，忍不住自惭形秽。图画的最后一笔，就是叙事者对自己离去的轻描淡写。这淡淡的一笔正是一种回避，或许是回避人性残忍的一面，抑或是回避人性柔软的一面。总之，离开沼泽地，就是回避对自己的心灵的探究。在每幅画里，叙事者都没有正面触及个人的内心世界，有的只是不动声色，只是几个象征的意象，似乎是给读者出了一个谜语，而谜语的谜底，在结构所营造的氛围烘托下，反而是欲盖弥彰了——厚重的、大面积的冷色调正象征着人的冷漠。而那跳跃的暖色正是厚厚的冷漠下面，仍未泯灭的人性的温暖。形式就是一种内容，从这个角度而言，小说的气氛，小说的结构乃至小说本身也被赋予了象征意义，表达了主题。

　　四、形式与主题——完美的统一

　　理想的小说应该是一个有机的统一体，就像一颗“八心八箭”的钻石，小说的方方面面就如同这颗钻石的各个折射面，主题就是这颗钻石的光芒。每一面折射出的光彩都使这颗钻石更加璀璨夺目。纵观以上《爱情》主题呈现的各个管道，可谓是殊途同归。小说独特的叙事角度，充满想象力的意象象征，精致的结构布局，通篇弥漫的氛围合力奏响了爱情与人性的复调交响。莫泊桑不愧是一代大师，他的谋篇布局独具匠心。在这样小巧玲珑的文章里，固然无法让我们领略到“波澜壮阔”的时空感，但却让我们欣赏到一种对时空的曼妙巧致的展开。他的笔就像是镜头，在特写的镜头里，瞬间被拉长，而在远距离拍摄的镜头里。漫长又可以被压缩或一带而过。在这样小巧玲珑的文章里，读者仿佛变成寻宝人，而莫泊桑就是藏宝人。他躲在文字背后不动声色的看着读者，看他们是否能发现寻宝路上的蛛丝马迹。而读者从他的镜头里赏到了美景的同时，也挖到了宝藏…一文章的主题。在莫泊桑的其他小说里，比如我们熟知的《项链粼羊脂球》，莫泊桑也是通过对凡人琐事的精心描画呈现深刻的主题，从这个角度而言，莫泊桑是“现实”而非“自然”的，他对人以及对人性的关爱、关怀更确立了他在史上不朽的地位。