“人性”旗帜下的不同言说—试论李健吾和沈从

    摘要:李健吾和沈从文是现代有影响的批评家，作为自由主义知识分子，他们的文学批评，既有共同的特征，又有各异的风采.通过比较分析得出二者在“人性”的旗帜下的对于文学批评有不同的言说:都强调“人性”，但内涵不同;表达方式不同;批评原则不同;的使用不同，从中可以看出“京派”文学批评的特点.。

　　论文关键词:人性内涵;表达方式;批评原则

　　在中国史上，曾活跃着一批强调人性、并以此为出发点来谈创作与批评的作家和批评家，他们大多是一些自由主义者，如周作人、梁实秋、沈从文、李健吾等，虽然他们的自由主义立场，使得他们和现代主流文学阵营之间存在着相当的距离，甚至因此而受到主流文学阵营的批判。但是，他们的文学理论主张曾产生过很大的影响，形成了一股自由主义文艺思潮，尤其02世纪03至04年代，李健吾与沈从文两位都以作家的身份介入到文艺批评中，他们的批评活动共同显示出当时“京派”作家致力于文艺批评的实绩。但同样是自由主义者，同样是强调人性，他们又是有差别的。本文试从李健吾和沈从文文学批评的比较中，揭示现代中国的自由主义文学批评呈现出的不同面貌。

　　作为作家，沈从文在文学创作方面的主要成就是小说和散文;李健吾则除小说、散文之外，戏剧方面尤有成就。作为批评家，她们的文学批评在接受西方现代批评理论的同时，也非常注重批评传统，并把二者同当时的中国大背景结合起来，试图整合成一套具有时代与特色的理论体系，反对文学的化、商品化，支持文学的独立品格，从而使中国现代文学批评走向自觉的批评。兼具作家与批评家的双重身份，使得他们的文学批评有很多相似之处，同时，在“人性”的旗帜下，又有着不同的言说。

　　首先，他们都强调文学批评中应重视“人性”的表现。李健吾主张文学应该建立在人性的基础上，他说:“一切是工具，人生是目的，世态是理想化的人生。”他认为，“人性”就是“人生”的具体表现。只有抓住了人性，表现了人性，才算是抓住了人生，表现了人生。所以，在他的文学批评中，就把是否表现了“人性”作为评价作品的一个标准。作为“京派”一员的沈从文也反复强调“一切作品皆应植根在‘人事’上面。一切伟大的作品皆必然贴近血肉人生”。尽管他们都强调“人性”，然而他们对“人性”内涵的理解则是有区别的。

　　李健吾对于人性基本上是一种人本主义的理解。他赞同卢梭、孟子的看法，认为人具有一种“普遍的人性”，即心灵的本善，罪恶是由于不合理的社会制度及束缚人性的结果，人类的良善和社会的美好和谐最终又取决于个性的张扬。借助于人本主义，李健吾更多的是从审美的维度对人性进行透视，在批评对象的选择上，他更多偏向于营造“美”的作品，力图从人性中发掘“美”和“善气而对于揭露人性的“丑”、“恶”的作品，他只是敬佩，在审美趣味上，并不一味苟同。另外，在李健吾的“以人论文”的批评准则中，作品只是批评的出发点，批评家并不关心作品本身，在批评实践中往往表现为从作品的某一点延展开去，从其他地方娓娓道来，这就是所谓的“游离的工夫”。批评的目的在于通过对作品的解读去发现作家的人性人格，力图从作品中触及作家的灵魂，凸现作家的个性。

　　批评家从作品出发，推及作家的人格与修养所依凭的是人性。批评家与作家的灵魂沟通是借助人性这条通道实现的，但是，批评家作为读者，他所能接触的只是作品，即使批评家能从作品外了解到作家的品格个性，这也要受到时代、地域等等许多客观条件的限制。另外，在他看来，“人作为万物的灵长，作为生命活动的主体，绝不是一种凝固静止的存在物，他的本质属性只有在不断的变化和流动中才能深刻完整地显现的把握”，生命过程永恒的流动和变化构成了繁富多彩、五彩缤纷的人生，人文科学存在的价值就在于探讨人生、人性的多样性。李健吾的文学批评观是建立在对人性在文学活动中重要地位的深刻认识之上的。