金和诗歌探骊学毕业论文(2)
2015-01-03 01:22
导读：反而九城之门一时闭(《守阵》)，风声鹤唳，草木皆兵，在慌乱中庸人自扰。将领们不率领人民去抗战，反而关起城门起内讧，国人的可悲和诗人的无奈自
反而“九城之门一时闭”(《守阵》)，风声鹤唳，草木皆兵，在慌乱中庸人自扰。将领们不率领人民去抗战，反而关起城门起内讧，国人的可悲和诗人的无奈自然流露。
其次，批判清军的腐朽和罪恶，揭露了封建阶级一向极力讳饰、一般文人也不敢触及的那部分社会真实。如《十六El至秣陵遇赴东坝兵有感》写东坝告急，蜀军前去增援，然而，走了九天还不到五十里，救兵如救火，这种增援速度简直如同儿戏。最有趣的的是《双拜岗激战》，这支军队如此窝囊，可闹起内讧来却异常激烈，“大刀狂有风，长毛疾于雨……从来攻城时，未见今武；虽各数十人，半里暗尘土。”时值列强凭凌，祖国山河面临着沦陷的危机，这些“勇敢”的军士不去报效国家，反而同室操戈。更令人发笑的是如此激烈的战役竟是为争夺一民妇，在当时的历史背景上出现如此丑剧，令人哭笑不得。然而如此腐朽的军队，对待起同胞来又是如何呢?《接难民》写清军以接难民为幌子，实则“束缚难民横索财”稍有不从，便“杀之冤骨无人埋”。这哪是保家卫国的军队?他们不救民于水火，反而趁火打劫，落井下石。《黄金贵》写：“大帅积钱塞破屋，老兵积钱压折轴。”《感事》贝U揭露了他们发家的秘诀在于“杀民当杀贼’’，他们用人血染红了顶戴，用民膏筑起了黄金台；诗人笔下这样的怪事很多，在当时都具有普遍性，揭示了整个清朝的支柱——一军队的腐朽，揭示了在中西较量中清军溃败的真正原因。
第三、描写民生疾苦。长期的流浪生活，使诗层人民的艰辛有了切身的体验，他的部分诗歌可以看作黑暗社会之面面观。《印子钱》写出高利贷对人民盘剥的严酷，“今日与汝钱十千，明日与我三百钱，三百复三百……”，这种滚雪球式的借贷方式，使许多人倾家荡产。《苜蓿头》则写出了卖儿鬻女的普遍现象，写得披肝沥胆，字字血泪。在重重盘剥之下，百姓举步维艰，而统治者即使在荒年也不体恤民情，《蝗至》：“千里夏无雨，江田未迟迟。人尤期稻熟，天又遣蝗至。难缓神仓漕，方增列灶师。”旱灾、蝗灾已让百姓叫苦，而漕粮军费却有增无减，于是自然出现“饿死只合从空山，冻死都教在行路”(《破屋行》)的惨状。天灾人祸使百姓接近生存的底线，迫使人民走上反抗的道路，《即事》：“积衰民亦虎，多敛泽无鱼”，指出了农民起义的根源。金和的这类时事政治诗大多都弥漫着时代乱离与苦难的氛围，传达出人民的歌与哭，具有诗与史的双重价值。诗人是时代的神经，敏感地记录下了时代的创伤；他是这个年代的战士，把激愤的诗笔投向种种罪恶；他也是这个时代的旗手，为人民的斗争摇旗呐喊。
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二、绝妙的讽刺艺术
金和作为一位杰出的讽刺诗人而饮誉近代诗坛。其诗远祖先秦变风，继承其放言无惮的传统，能云“列国变风所不能尽者”(谭献《秋蟪吟馆诗钞序》)；上承建安风骨，近宗三元新乐府传统，缘事而发。他所处的时代又赋予他的讽刺诗以新的时代背景和文化内涵。近代封建君主专制削弱，儒家诗教也受到前所未有的冲击，在战乱年代的特殊背景上，“乱世之音怨以怒”，金和的讽刺诗更多地呈现出“金刚怒目”式的犀利，较少含蓄委婉，超越了古代讽刺诗“怨而不怒”的格局，胡适称赞他的讽刺诗是“有心人的讽刺”。
鲁迅说：“讽刺的生命是真实”，金和讽刺诗的第—个特点就是题材的真实性和讽刺对象的典型性。其诗选材于现实生活，截取生活中具有普遍意义的典型，通过讽刺形象来反映社会问题。他所讽刺的反面角色都是现实生活中司空见惯的，所写事情也是从现实生活中加工提炼出来的，然而，这些寻常的素材一经诗人生花妙笔点染，就立刻散发出夺目的艺术光彩。如《名医生》，本对医术一窍不通，竟然东诓西骗，行起医来，因而“倾银满囊钱满笥”。他昨天刚把人医死，今天还厚颜无耻地前去吊丧，口口声声叹息命中注定，寥寥数笔活画出—个江湖骗子的形象。
第二，金和讽刺诗善用自嘲的手法，把矛盾的言行集于一个形象身上，让讽刺对象自己打自己的嘴巴，突出其可笑、可鄙。《真仙人》声称已看破红尘，名利如过眼烟云，可他却逢迎权贵、冷落寒士，这样一个势利之徒和那个标榜万事皆空的“仙人”不是判若两人吗?一前一后，两相对比，其虚伪丑恶的嘴脸活现于读者面前。第三，截取具有调‘jIi!I性的情节，组成漫画式的滑稽场面。如《双拜岗激战》，诗人抓住这一题材，用幽默的语言，曲折的笔致，给这一场面一个特写，几经渲染，讽刺立现。第四，讽刺风格的多样化和灵活性。金和的讽刺诗具有婉而多讽的特，既有“金刚怒目”式的直面呵斥，也有曲折委婉的自然流露；既有剑拔弩张的犀利，也有娓娓道来的深沉。如《初五日纪事》。
三、文学革新精神——对中国诗歌近代化的贡献 （科教范文网http://fw.NSEAC.com编辑发布）
金和的诗歌革新思想集中体现在他的《题阳湖孙竹床诗稿》中。他批判当时诗坛盛行的堆垛六经，以“腹笥”为诗的掉书袋的风气，反对厚古薄今，盲目泥古。他认为诗歌应随历史的脚步前进，表示要成以一家之言，在题材和意境上要“更从古人前，混沌辟新意”，写出“古人所未至”“古人见亦惊”的新诗。金和的诗歌革新具体体现在以下几方面。
首先，他的诗歌在一定程度上突破了传统诗教的束缚，以讽刺见长，但也遭到一些非难。胡先辅说：“金氏之诗，才气横溢，言辞犀利，诚有过人之长……但每觉其骨格不高，锋利太甚……吾以为金氏之诗岂但轻薄，直是刻毒。小雅之刺不如是也……以其有悖温柔敦厚之教也”。对此，金和似早有预料，他在诗集《自跋》中云：“是卷半同日记，不足言诗……语宗痛快，已失占人敦厚之风，犹非近贤排调之旨。在其今日，诸公有是韬钤，斯吾辈有此翰墨，尘秽略相等，殆亦气数使然耶!若传之后人，其疑焉者将谓丑诋不堪。”他犀利的讽刺诗，正是当时的社会现实使然，有此咄咄怪事，故有此讽刺诗，
