试论卡尔·桑德堡的诗歌风格美文学毕业论文(2)
2013-05-01 18:26
导读：2意象派诗歌的杰出代表 卡尔·桑德堡的诗歌一方面紧步沃尔特·惠特曼的后尘，沿袭了惠特曼式的传统;另一方面，桑德堡的创作与诗歌的进化和保持同步
2意象派诗歌的杰出代表
卡尔·桑德堡的诗歌一方面紧步沃尔特·惠特曼的后尘，沿袭了惠特曼式的传统;另一方面，桑德堡的创作与诗歌的进化和保持同步。他积极参与庞德·艾略特等倡导的诗歌革命，成为意象派诗人的杰出代表。庞德给意象下的定义:“意象便是当一个外界客观的事物突然射人脑海化作一个内部主观的东西时那一个精准瞬间”。意象派诗歌主张用鲜明的意象直接表达诗人的感受与体验;主张言简意赅，剔除与意象无关的任何多余的成分。在韵律上，意象派诗歌创作突破英诗传统格律—五步抑扬格—的限制，追求一种更灵活的自由体。诗的美在于句中字与字之间的错落起伏，而不是行与行之间的重复押韵。意象派诗歌冲击了当时英美诗坛流行的感伤、无病呻吟的平庸诗风。卡尔·桑德堡的象诗《雾》、《港》、《失落—》等深得意象派的神髓，堪称精典。
全诗将雾描写为一只潜行的小猫。诗人用猫的小爪子来拟写雾的悄然而来，突出了雾的弥漫飘逸，给人以神秘的美感。作者由悄然而至的像猫一样的雾进一步具体为像猫一样“蹲坐”、“俯视”的雾，使雾更形象化、具体化，成了实实在在的东西。但最后“then moves on"雾飘然而去，具体实在的形象似乎又淡隐虚化。它的消逝也如猫一样，来无影，去无踪。《雾》这首诗既没有抑扬顿挫的韵律，又没有引经据典的字句，诗人在轻描淡写之中写活了惟妙惟肖的似“猫”的雾。
桑德堡的另一首意象派诗歌《港》( The Harbor)也颇为有名。
港
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贫民窟丑不堪，女人们/&}中深嵌着饥饿，/站立在门前/我多么害怕那些饥俄枯手的阴影/因此匆匆绕过城池/纵身跃入一片水的碧蓝/啊，长湖排浪追着阳光对卜向那泡沫飞城的弯曲的湖岸/鸥群有如风暴—/一团团灰色的羽翼/载着洁白肚皮/在天空下，自由自在地翱旋。
这首诗中的城市暗示芝加哥。《港》和《芝加哥》对一个城市的描写迥然不同，这里诗人将自己喻为一条小溪，看到的是肮脏、丑陋、饥饿和贫穷。正如作者本人所说:“诗源于心境。我并非每日都以一种情绪描写同一题材”。这里的芝加哥不是生机勃勃，膀大肩宽，充满希望的城市，在“饥民的阴影”追逐下，“小溪”匆忙逃离城市。然而作者必竟是乐观主义者，即便他看到了现实生活中的丑恶现象，对未来他仍怀着希望:他幻想跃人碧蓝的湖水中，自由地在阳光下奔流，洁白的鸥群象征着诗人对人类美好未来的追求。这首诗的魅力来自两个鲜明的对比;一是牢狱似的丑陋的贫民窿和自由自在的蔚蓝的湖水相对比，另一对比是来自令人毛骨惊然的诗意和作者使用的优雅的词藻。这首诗既具有梦幻似的弦外之音，又不乏膀大腰圆街道孩子的粗犷豪放，婉约豪放兼而有之。从这首诗中，我们看出桑德堡不愧为理想主义者，看人类颠濒着朝光辉的目标前进。正如他的诗行:谁能活着没个希望?/在黑暗中，背着一大堆悲伤/人大踏步向前进。
