浅析文字作为编排元素在书籍装帧中的情感传达(2)
2013-05-30 01:39
导读：无衬线字体:中文字体中的黑体和圆体就相当于无衬线字体。黑体严格意义上属于无衬线体的一种，字形略同于宋体，但是笔画粗细更均匀，因此庄重而醒
无衬线字体:中文字体中的黑体和圆体就相当于无衬线字体。黑体严格意义上属于无衬线体的一种，字形略同于宋体，但是笔画粗细更均匀，因此庄重而醒目，适用于版式中的标题和强调性文字与图版的说明。
圆体也属于无衬线体，其字形不同于黑体和宋体，笔画粗细均匀在宋体和黑体中的刚硬的转角改为圆润的倒角，视觉感受柔和，但识别性较弱，常用于版式中某些不重要的文字叙述和娱乐性较强的读物中。
装饰体:中文文字图形化特征明显，因此本身就带着很强的装饰意味。这里所说的装饰体主要是一些手写体和平面式字体。中文字体中平面式字体主要是为信息传达对象创造某种特有的字体，凸显其个性和情趣。这种可读性不高，但具有高记忆性文字通常用在视觉形象系统和书籍标题中。
(二)文字排版的情感传达
文字点线面构成的考量其实就是在对于文字排版的设计。如果说字体选择还存在着一定的主观性的话，那么文字排版则更加的趋于理性了。无论你要表达什么感觉，都可以通过对字体的排版来实现。
1字系。包括了字体的磅值大小、宽度和斜度等等。他们是非常有用的字体设计工具，因为设计师通过对它们的选择和应用，达到字体与其他设计元素的和谐搭配。
2.字体层级。字体层级是一种具有逻辑性的视觉排版方式。一般正文中会有多种标题指引读者阅读。字体层级通过字体磅值或字体的风格来区分并体现文字的重要性。
3.文字的字距和行距。字距和行距的设定一般是根据设计目的和针对实际需求而定的，出发点必须是以降低眼睛疲劳和提高可读性为基础。对字距与行距的把握是设计师对版面的心理感受，也是设计师品位的直接体现。当然，字距和行距不是绝对的，应根据实际情况和需要而定。
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4文字的点线面关系。单个字在页面中，字相对于页面就是“点”;点组合就成了“线”;大面积的线则成为了“面”，于是文字就有了面积感。通过改变文字的面积大小，使文字形成面积大小发生不等变化的组合，使画面中的文字出现点、线、面布局，从而为版面的编排创造紧凑、舒畅等不同的效果，使读者阅读负担减轻，并增加阅读兴趣。
(三)字体创造
字体创造实际上就是平面式字体的延伸。上文提到的“招财进宝”字就属于字体创造的范畴。虽然新创造的字体带有较强的实验性，但其创造起点都是根据字体的结构和应用目的等因素出发的。字体创造能给文字注入更深的内涵和情趣，是形式与内容的完美结合。文字创造在生活中应用极为广泛，只要与消费者有关的，或者要诉求于受众某种观念思想的，其中都少不了对文字进行创造设计的表现。
四、
内容编排的三个要素—文字，图形和色彩，三者共同完成了书籍信息的传达。三者各自发挥功能，又相互制约影响。这三个要素构成了一本书的所有视觉元素，它们在传达书本含义时，并不单独出现，同时也不是简单的进行加法，他们有机结合，互相衬托。作为设计师，只有对各个元素的属性充分了解的前提下，才能结合书籍内涵，挑选合适的元素进行设计组合以达到目标。
