浅析龚自珍的诗歌风格(2)

　　在许多抒情诗中，他既热情地歌颂少年朝气，侠客和义士，理想或豪杰人物；同时又不断地艳羡“老辈”或“乾隆朝士”、隐士和“读书官”，留恋母爱和童年，企求纯洁的爱情，美貌天真而有才艺的少女，向往湖山胜境，乃至梦境、仙境和佛教的清净世界。在他的《能令公少年行》一诗中，相当集中地表现了这种矛盾。“一萧一剑平生意，负尽狂名十五年”：“剑”和“箫”或“剑态”和“箫心”正是反映着他思想中这种矛盾的概念。在这里我们当然不难看出有其逃向空虚的消极的因素，但更多的积极意义却在于他对那种无可奈何的现实的极端厌恶和否定，他以温暖的母亲、童年的天真、纯洁的爱情以及理想的人物和世界与腐烂不堪的现实社会环境对立，是反对封建束缚，要求变革现实和个性解放的反映。

　　因而，我们可以将这类诗歌中所体现出的龚自珍的浪漫主义表现手法归纳如下：

　　1、一般借助丰富奇异的想象，构成生动有力的形象，把自己的美好意愿投诸于这类形象中。例如，“西池酒罢龙惨语，东海潮来月怒明”；“叱起海红帘底月，四厢花影怒于潮”；“畿辅千山互雄长，太行一臂怒趋东”；“九重阿阁外，一脉太行飞”。这里的“月怒”、“花影怒”、“太行怒”、“太行飞”等等，都是由于着想奇异，使习见的景物变得虎虎有生气，动人耳目，唤起不寻常的想象。他描写落花，“如钱塘潮夜澎湃，如昆阳战晨披靡；如八万四千天女洗脸罢，齐向此地倾胭脂”：则使引起感伤的衰败的景物变为无比壮丽的景象。更飞出寻常想象之外。这些手法是龚诗的浪漫主义精神的直接表现。

　　2、强烈的感情喷发

　　龚自珍的一个重要观点就是尊情说，他认为，感情是人类生活的产物，文学则由感情而生成。因此，在他的诗歌作品中，很少压抑自己的感情，而是跟随思维的跳跃尽情抒发自己的感情。

　　例如，“我劝天公重抖擞，不拘一格降人才”、“一箫一剑平生意，负尽狂名十五年”，我们从这些诗句中能看到作者那种浪漫的狂放之情，而诸如“落红不是无情物，化作春泥更护花”、“诗渐凡庸人可想，侧身天地我蹉跎”这些诗句又让我们体会到作者柔情的一面。

　　3、‘瑰丽的词语与跳跃的句式

　　龚自珍的诗词语句，是跳跃而瑰丽的，“夜奠三十九布衣，秋灯忽吐苍虹气”、“浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯”，这些词语本身并不独特，但作者将它们组合在一起，反而形成了特殊的魅力。

　　通过以上这三种手法，龚自珍很自然的将浪漫主义风格溶入在诗歌中，为他的诗歌带来了与众不同的魅力。此外，我们不难看出龚自珍受到与屈原较大的影响，他自称“庄骚两灵鬼，盘踞肝肠深”(《自春徂秋，偶有所触…一》其三)，他的诗歌所展示出来的剽悍奇丽之美，在古人诗中是少见的。从这一方面说，又是对古代理想化诗歌的与发展。

　　但是，在我们固有的思维定势中，浪漫主义和现实主义本身就存在着不可调和的矛盾，然而从龚自珍的诗歌中我们却看到浪漫主义与现实主义的两种倾向，却并不是矛盾的，相较于许多前人一直为人诟病的闲适诗，他的诗歌中的这两种倾向，是能够紧密结合和互补的。

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