试论朱自清的表现自我(2)

　　与“表现自我”的文艺思想相呼应，朱自清的文学实践尤其是散文创作实践上也是贯彻这一主张的。为了加强“意在表现自我”的效果，在他的散文创作中运用了一系列的艺术手法。首先一个就是艺术想象。在《文艺的真实性》中，朱自清指出“想象在创作中第一重要”。在“海阔天空”与“古今中外”中，他又强调“神思”：“所谓神思，所谓玄想之兴味，所谓潜思，我认为只是三位一体，只是大规模的心的旅行”。而“心尽可以旅行到未曾凝结的星云里，到大爬虫的中生代，到类人猿的脑筋里”，并且“又不以表面的物质世界为限”，可以到达“电子世界、精神世界、数学世界、伦理世界、道德世界”。但是，他借助想象的翅膀进行审美创造又不是凭空而来，而是以细致观察和体验描写对象为基础。“将‘自己’散在天下，渗人事事物物之中看它大小方圆，看它的轻重疏密，这才可以剖析毫芒地渐渐地认出‘自己的真面目’……先将这个我一拳打碎了，碎得成了灰，然后随风扬举，……然后再收灰人掌，搏灰成形，自然便须眉毕现，光彩照人，不似初时‘混沌初开’的情景了。”“粥’显然，这是主张物我交融，要求作家对对象拥有细致考察与体验，这自然表现出一种在审美创造活动中的求异性。追求新异的诗趣与想象，力求有所发现和创造，正是“意在表现自我”的一个重要方面。在《绿》中，作者借助于带有深厚感情的类比想象写出了温州梅雨潭瀑布的美妙景色。在《月朦胧，鸟朦胧，帘卷海棠红》一文中，作者通过八哥在花好月圆之夜“不肯睡去”的情态，展开特殊的审美想象，巧妙地以连续的发问诱导并引读者进入他的幻觉王国，一起进行审美创造活动。在《歌声》和《菏塘月色》中，朱自清则成功地运用了感觉想象，也就是通常所谓的“通感”。对此，朱自清称它为“感觉的联络”或日“联觉”：“各种感觉，听觉、视觉嗅觉、运动感觉、有机感觉，有许多公共的性质，与他种更复杂的经验也相同。”¨船’这实际上是把自己对外在的主观感觉和主观印象渗透到客观物象中去，从而扩大艺术描写的张力，增强创作主体的自我表现力。基于对“表现自我”的重视，朱自清极力强调作家的感觉能力。如他所言，“所谓远，所谓深，所谓近，所谓妙，都是想象的范围和程度而言，想象的素材是感觉，怎样玲珑缥缈的空中楼阁都建筑在感觉上。感觉人人有，可是或敏锐，或迟钝，因而有精粗之别。而各个感觉间交互错综着，千变万化，不容易把捉，这些往往是稍纵即逝的。偶尔把捉着了，要将这些组织起来，成为一种给人看的样式，又得一番功夫，一副本领。”虽然生活中到处都有诗，但是否能够发现，则要看是否具有敏锐的感觉：“花和光固然是诗，花和光以外也还有诗，那阴暗、潮湿，甚至霉腐的角落儿上，正有着许多未发现的诗。实际的爱固然是诗，假设的爱也是诗。山水田野里固然有诗，灯红酒醉里固然有诗，但一些颜色，一些声音，一些香气，一些味觉，一些触觉，也都可以有诗。惊心休目的生活里固然有诗，平淡的日常生活里也有诗，发现这些未发现的诗，第一步得靠敏锐的感觉，诗人的触角得穿透熟悉的表面而未经人到的底里去。敏锐新鲜的感觉与丰富多彩的想象都是写作者自我表现的重要内容，而且朱自清又强调它们是不能脱离实际的生活经验的。它们实际上是水乳交融地混合在一起，均是作者形象思维匠心独运的体现。朱自清从“诗与感觉”的角度来看待想象，与“意在表现自我”的文艺主张是分不开的。 （转载自中国科教评价网www.nseac.com ）
　　朱自清主张“意在表现自我”，在他的散文创作中还善于创造意境。其散文之所以优美动人。一个重要原因就是他在创作中刻意追求和创造出内涵丰富的独特意境。意境是散文诗歌的重要艺术表现形态。意就是作者的思想感情，境就是作者所描绘的客观事物。意境实际是作者在描写生活情景时，内情与外景高度融合所创造出来的美妙和谐的艺术境界，是情与景水乳交融、物与我浑然一体的艺术境界。朱自清散文的“表现自我”就充满了深邃悠远的意境，在个人情感的涌动中，读者可以清楚地照见时代风云的急剧变革，可以明显感受到一代知识分子肩负的历史重压。作者善于通过充满诗意的描写，营造一个内涵丰富广远的意境，从而把读者引入一种艺术的审美境界，让读者在一种和谐的氛围中获得美的享受。读者走进朱自清的散文意境，往往会情不自禁地将个人的生活体验内化为一种艺术沉思，在感情上接受一种意境的感染和同化，进而产生一种阅读的情绪激动。这正是意境的艺术感染力，是读者接受了意境的艺术洗礼所致。比如《荷塘月色》，作者通过美丽的景物描写，将其郁结的心声艺术地折射给读者，通过文中营造的幽远意境巧妙地寄托了自己的思想情怀，让读者在不言之中体味底蕴。在《那里走》一文中，作者透露了自己的苦闷与无奈，“在旧时代正在崩坏，新局面尚未到来的时候，衰颓与骚动使得大家惶惶然一…·只有参加革命或反革命，才能解决这惶惶然。不能或不愿参加这实际行动时，便只有暂时逃避的一法。”朱自清渴望着进步与光明，但直面现实与人生，却又缺乏实际斗争的勇气与经验，于是只能在幻灭中咀嚼自己的矛盾与痛苦。时代的逼压使他需要片刻的开脱，希望有一个让思想暂时憩息、精神暂时逃避的自我空问。于是就有了这充满个人自我意境的“荷塘月色”。在《浆声灯影里的秦淮河》一文中，读者透过作者自己的复杂情感，可以清楚地感受到一份厚重的历史和现实的负载，正是这种厚实的感情外化于令人惊叹的描写之中，景物才被情意化而变成诗意盎然的意境。文章的独特之处正在于不露痕迹地在意境的营造过程中寄托了自己的情思，其中的人生彻悟、历史开掘和理性思考融会于眼前景象的迷人描写之中。作为写人叙事的散文《背影》同样如此。可以说，