十年，网络文学改变了什么？(1)(2)

穿越文中的过去、现在和未来

　　2006－2008年的穿越文学热，可以说充分体现了网络文学阅读·表达·分享一体化的“距离”演变。

　　第一代的原创穿越文始于2002年左右，伴随着这些穿越文走过的阅读者在2005年左右创造出第二代的穿越作品，并且引发了始于《梦回大清》的系列穿越作品；这些穿越2.0的阅读者在此过程中也开始提起笔来，于是2007年下半年开始，逐渐出现了“穿越3.0”的系列作品，如《一年天下》。它们的特点是，因为阅读前面那些穿越作品才产生创作冲动，并且创造出来的作品在客观上有“升级换代”的功效，如文学品质、对故事的驾驭能力都有显著提升。在这个过程中，早期的创作者也逐渐沦为当前的阅读者，或者部分作者重新从阅读者变身为新创作者。

　　此外，因为互联网时代的文学创作模式的影响，穿越文学还显著体现了“阅读者即创造者”的即时影响，即作品正在创作过程中，阅读者通过提供素材、建议建言，影响着创作的走向，使得作品为阅读者与创造者共同完成，甚至，创作者变身为传声筒或纪录者，使得其成为一个个“我”们协同创造的作品——就像维基百科一样。真正的创造者不是作品的署名者，而是由“我”们组成的阅读者。

　　1997－1999年，在网络图书馆中“流行阅读”两大鼻祖黄易《寻秦记》和席绢《交错时光的爱恋》。2000－2002年，在日本的穿越动漫作品《尼罗河的女儿》和《天是红河岸》的影响下，中国穿越文开始萌芽。经过两三年的发展，写的人越来越多，类型也越来越成熟，到现在成了高潮。2006年，金子《梦回大清》的出版，引爆了穿越文从网络到现实的阅读潮流。2007年，系列穿越作品的跟风借势出版，形成了穿越文学年，直到2008年还余波未了。

空间感：

平行世界中，一切历史均可以重来

　　伴随着时间观念改变的，是互联网正在重塑我们的空间感。

　　《小兵传奇》、《搜神记》、《诛仙》等奇幻玄幻文学的潮流，《新宋》、《明》、《庆余年》等架空历史的小说潮流，正在推动着一种新的宇宙观、世界观与历史观：我即宇宙，在平行世界中，一切历史可以重来。

　　互联网让“距离”消失——似乎真的让人与宇宙直接面对面，甚至融为一体。在这种情况下，人很容易将自身无限扩大，在幻想中与宇宙同为一体，就像奇幻文学将自我的边界扩大到无限的宇宙中一样。这是最表层的观念改变，更关键的是，世界因此有可能是平行的。

　　平行世界有三种假设：1，线性宇宙：时间是单向的，回到过去就可以改变现在。2，平行宇宙：回到过去可以改变现在，但是相应会产生出另一个未来或多个未来，而每个未来会平行发展，即：主人公所在的世界与被他改变的世界同时发展。3，莫比斯环式宇宙：主人公回到过去是为了改变未来，结果发现他所做的事都是命中注定（包括他回到过去这件事）。他可以改变进程，却无法改变结果，于是他一次一次地回到过去，反复在宿命中挣扎。

　　在没有互联网之前，这一直似乎都是“科幻”；但在互联网诞生之后，这种平行世界理论得到了大量网络写作者的青睐。2002-2007年，玄幻、奇幻文学在互联网上的兴起与大热，不能不说与这种新的“世界观”的流行有关。《小兵传奇》、《搜神记》、《诛仙》、《九州羽传说》、《九州缥缈录》……都取得了巨大的成功。甚至，2007年7月1日，韩寒的《光荣日(第一季)》，也被冠以“韩寒首部魔幻现实主义作品”的名号出版。

　　与此同时，穿越时间改变历史的《新宋》、《明》、《窃明》、《庆余年》……都在诉说着：历史是有多种可能性的，一切均可以重来。

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