论《老残游记》的小品风格(1)
2016-11-25 01:02
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［摘 要］ 作为四大谴责小说之一的《老残游记》，虽然在成书
［摘 要］ 作为四大谴责小说之一的《老残游记》，虽然在成书形式上留有晚清小说的片段性特征，在叙事模式上采用“新小说”家的第三人称限制叙事，但仍有着高于同时期其他晚清小说的艺术成就，表现为具有在晚明时期走向成熟与辉煌的小品散文的风格。本文将主要以晚明小品的艺术特点作为参照标准，分析这部著作随性适意、真趣自然、抒情感怀、韵高奏雅的审美风格。同时把该书放在晚清小说的环境之中，在对比中凸现其小品风格。 ［关键词］ 老残游记；小品风格；片段性；第三人称限制叙事
小品散文的创作成熟于晚明，晚明小品在审美风格上具有韵趣悠远，独抒性灵，唯真自然的特点。陆云龙在《叙袁中郎小品》一文中说：“率真则性灵现，性灵现则趣生……然趣近于谐，谐则韵欲其远，致欲其妍，语不欲其拖沓，故予更有取于小品。” 这种审美特点体现了晚明人个性化、自由化的创作姿态，晚明小品摆脱了“文以载道”的束缚，摆脱了传统散文的庙堂高阁之气，成就为一种可以任心而发，纵心而谈，充满创新精神与文化内蕴的自由文体①。
以晚清四大谴责小说之一而著称于世的《老残游记》，虽然在成书形式和叙事模式上具有晚清小说的某些特点，即片段性和第三人称限制叙事，却在审美风格上迥异于其他晚清小说而具有上述以晚明小品散文为代表的小品风格。
一
《老残游记》具备晚清小说片段性的形式特征，却体现出随性适意、真趣自然的审美风格。“片段性是晚清小说最触目的形式特征。”［1］而《老残游记》的结构松散又是历来最受指摘的，似乎作者写作时无甚精致规划，兴起笔落，思穷笔收，见一日事，说一回书。比如：前三回内容，第一回即以老残给黄瑞和治病、蓬莱海上救船受诬二事以寓中国时事，抒家国、社会之感情。第二回开头即点明“原来是一梦”，继而整回的成就一篇优美的“大明湖记”、“明湖听书”，回末结以“不知那一段又是怎样好法”。第三回却又一转，让“他妹子出来敷衍几句就收场了”，改写起了“济南名泉记”。三、四、五、六、七回看似前后相接，实际中间看病买书、请客吃饭、会朋悟友、题诗写信、讲故事发议论，谈谈说说，随意漫衍。但《老残游记》的片断性不同于其他晚清小说的将片断纯粹并置或故事串接的组合方式。晚清其他小说的所谓“片断”指以情节为结构中心的故事叙述，片断集合表现为故事、材料的连缀。如吴趼人的《二十年目睹之怪现状》以“我”的个人经历为“一个贯穿之法”，将那许多奇奇怪怪的故事串接整理起来。再如暴露官僚的《官场现形记》、《中国小说史略》论道是：头绪既繁，脚色复夥，其记事遂率与一人俱起，亦即与其人俱讫，也是以人物转换的方式叙述故事。这些无论用何种方法串接，都表现为从一个故事转到另一个故事的“片断性”的晚清小说还是有着相当明确的规划性与目的性的。而《老残游记》则不以故事情节（或不同故事情节的串接）为结构力量，而是贯穿着许多非情节结构因素，虽然不符合一般人心中情节集中发展的小说阅读习惯，但读者却会被许多小品散文式的笔墨细腻的篇章段落所吸引。
（转载自http://www.ＮＳＥＡＣ.com中国科教评价网）
例如第二回著名的“大明湖游记”中写千佛山的倒影、历下亭的荷花就是两段别致的游记小品，后面又写鹊华桥：
到了鹊华桥，才觉得人烟稠密，也有挑担子的，也有推小车子的， 也有坐二人抬小蓝呢轿子的。轿子后面，一个跟班的戴个红缨帽子，膀子底下夹个护书，拼命价奔，一面用手巾擦汗，一面低着头跑。街上五六岁的孩子不知避人，被那轿夫无意踢倒一个，他便哇哇的哭起。他的母亲赶忙跑来问：“谁碰倒你的？谁碰倒你的？”那个孩子只是哇哇的哭，并不说话。问了半天，才带哭说了一句道：“抬轿子的！”他母亲抬头看时，轿子早已跑的有二里多远了。那妇人牵了孩子，嘴里不住咭咭咕咕的骂着，就回去了。
ひ耘怨壅叩睦溲廴瘸Γ写出一幅充满幽默风趣之感的世俗画。与晚明许多关注人情世相的小品文有着意趣与风格上的贯通之处。如张岱的《扬州清明》、《虎丘中秋夜》、《西湖七月半》等，更有王思任的《游满井记》，只简单地描写了一下满井的环境景物，之后大量的篇幅专用来描摹人情世态，而且是“与友买酌苇盖之下，看尽把戏而还。”笔调诙谐幽默。申子平在桃花山与玙姑、黄龙子的一夜谈心，在高妙的玄理问答中穿插着对山中景色、音乐、食物等的描写品评，风格俊逸。如有一段:
