关于辽宁作家生态文学创作管窥学毕业论文(4)
2014-05-29 01:11
导读：辽宁作家创作的生态作品大多以自己熟悉的生活场域作为书写对象，营造了独具特色的意象，展现了人与自然相亲相偶的和谐图景，寄予作家理想化的生态
辽宁作家创作的生态作品大多以自己熟悉的生活场域作为书写对象，营造了独具特色的意象，展现了人与自然相亲相偶的和谐图景，寄予作家理想化的生态审美情思。王秀杰的创作倾心于盘锦之湿地、仙鹤、天鹅、白鹭、野鸭、芦花……，从中感受到生命的脉搏。湿地是许多野生动植物赖以生存和繁衍的地方。“湿地是生物的家园，也是人的家园”。人与自然万物是主体间的平等关系“鸟是人类的朋友，人和鸟只有互为条件、互为依存，生态才能平衡，世界才能完整。”(《与鹤结缘》)因而作者感叹：“我愿永世与鸟同翔，让眼和心随着那自由飞翔的鸟群，飞进无限的蓝天白云。”(《与鸟同翔》)
鲍尔吉·原野“能够穿透污染的烟雾瞩望故乡”(《对酒当故乡之歌》)，他的目光停留于胡四台之山川草木，羊、马、狗……，他“欣慰于胡四台满山遍野的羊，自由嚼着青草和小花，泉水捧起它们粉红的嘴唇。”(《羊的样子》)，他讴歌那流淌着蜜汁一样的暮色的草原(《蜜色黄昏》)。鲍尔吉深情地写道：“站在草原，会感到这里的主人决不是人，而是众生。你能够理解，蒙古人赶着羊群漫游，人与羊那样和谐，已然融为一体。”(《行走的风景》)在他的笔下自然万物是那么鲜活，充满灵性：“树叶亦如一只只小鸟，伏在枝头，它的纹路像披挂羽毛，在风里，这些羽毛颤抖着，欲飞”(《树叶欲飞》)；松树会在雨中睡着并梦见自己“和后街的柏树幽会”(《雨》)；而密密麻麻的雨滴都是“上帝的伏兵”(《上帝的伏兵》)；疾徐有致的雨中，树在唱歌(《树的弥撒曲》)；“人的居处在草原上像缩着肩膀的孩子”(《土墙》)；“星星对我产生一种人格化的亲近姿态”(《星子缀满天空》)。
作家常星儿笔下总会出现与他血脉相连的辽西沙原(一个与内蒙古相邻的较为贫困的半农半牧区)和苦艾甸。那生长在沙原和平原交接处的嘎拉花给沙原人带来了希望和生机。失明的麻爷能够感知到自己开垦过的土地上有多少只沙雀，并为丢失一只而痛苦不堪(第十一只沙雀》)。“我”被红狐不顾生命危险探望被捉的草狐的友情所感动，开始喜欢这只红狐，并敬佩它。(《红月亮》)
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诗人林雪把赫图阿拉(满语，汉意为“横岗”，即平顶的山岗。新宾满族自治县永陵镇苏子河南岸，依山而建的古城)当做自己的精神家园反复书写：“赫图阿拉!我书写着你，一直写到／灵魂里开出玫瑰。一个女人／边向前走，边从心灵里摘下刺荆／A我的碎片!绝处的生机!”(《我从归来的村庄出发》) "我的眼睛在天空和牲畜的复眼中／看着大地的欢乐悲苦。赫图阿拉!俄的一部分血管盘旋在你的矿脉里俄的手，一部分的头发和指甲积成钙，混在你的尘埃里”(《在大地上风不为人知地吹着》)。“赫图阿拉，每块土地都有自己的性格今天，你的早上，你的泥土／生命和天气的和声德动了我。你看／当林鹤将在8月的滩涂上嬉闹伥嘴鸥在9月的天空歌唱一般地呜叫／山楂树通红的果子‘咚咚’／掉进10月的落叶里／11月霜冻后叶子堆集，像剩余的智慧……”(《在早上最纯真的时分》).
作家们渴望生命与大自然的和谐，渴望诗意地栖居于大自然怀抱时的舒朗、温馨与宁静。正如诗人商国华所希冀的：“在大地衍进的日子里放牧借种人与的情感／擦拭良心的叶片……生态的芽苞展枝吐叶了／延放大着一种渴望……渴望人与环境推心置腹的输入输出偶望和谐增容抚平每个人浮躁的神经”(《我该在哪里栖居》) “人鸟合一生命长青／天人合一万物常绿”。
三、辽宁生态创作的发展趋势
辽宁作家生态文学创作体现了作家的现实情怀，具有鲜明的生态意识。因为并非所有描写自然的文学都可以称为生态文学。有的作品只是把自然作为人的陪衬、装饰，或者当作人的情感投射的对象，如“感时花溅泪，恨别鸟惊心。”(杜甫《春望》)作者无法观照自然内在独立的生命价值。而辽宁作家的生态文学创作不仅仅是对自然的绿色书写，而是“引导人类文明在创造之途上遵从自然，在更高意义上复活自然。那是人性的无限性追求重回正途”，真正实现了对大自然生命价值的关怀和尊敬。 本文来自中国科教评价网
虽然辽宁生态文学创作取得了一定的成绩，但它还处于起步阶段，仍有诸多不足与缺憾。主要体现在两方面：一是思想深刻性不足。大多数作品未能对发展过程中出现的生态问题进行更为冷静、更为理性的剖析和反思，未能深入挖掘人与自然的紧张、疏离、对立冲突关系的深层根源，包括思想、、科技、生活方式、社会发展模式等。二是各种文体创作发展不平衡。生态诗歌和生态散文佳作迭出，而生态小说创作则相对滞后，尤其缺少像贾平凹的《怀念狼》、姜戎的《狼图腾》、陈应松的《太平狗》这样的精品。但是，生态文学的春天已经到来，正如有的学者所说：2l世纪是“生态纪”。辽宁作家生态文学创作还有很大的上升空间，人们期待更多更好的生态文学作品出现。
