浅谈“陌生化”手法在文学翻译中的再现——以(3)

    原译:客厅看来是幽暗的:一团没有人过问的火在炉栏里燃着，烧得一点不旺。这屋里的盲目的居住者，倚在炉上，头靠着旧式的高炉架。（陕西）人民出版社《简·爱》,1982;粗黑为笔者所加)

    显然，译者对原文中有标记性的主位所带来的陌生化效果未引起重视，采取了目的语读者喜闻乐见的常规表达，即用非标记性主位来代替，从而遮蔽了原作者苦心营造的氛围。我们不妨改译如下:

    客厅看来是幽暗的:一团没有人过问的火在炉栏里燃着，烧得一点不旺。俯向着它，头靠在高高的老式炉架上的，就是这间屋子里的双目失明的主人。

    修改后的译文保留了原文中的标记性主位结构，从而再现了作者采用陌生化手法所要追求的效果。

    以上两例均取自小说体裁，在标记性主位结构中，本应位于句首的主语被放逐到句子的末端，将焦点留给了状语等其他成分，‘从而产生了陌生化效果。其实，作为性的代表，诗歌语言的诗性功能最强。;句子常规表达要求主语在前，系动词和表语紧随其后。但在文学文本中，尤其是诗歌的创作中，为达到诗律的节奏和谐及取得特定的陌生化效果，诗人往往打破定律，将表语置于主语前，这在的古诗中不乏其例，如前文提到的王安石诗句:“溶溶院落梨花月，淡淡池塘柳絮风”。在英语诗歌中，也是屡见不鲜。

    例三:Heavy is my heart,

    Dark are throe eyes.

    Thou and I must part,

    Ere the sun rise.   (Mary Coleridge, Slowly)

    张传彪曾就诗歌‘`lowly”的汉译，即李建红的，发表了观点并提供了自己的翻译。

    我的心情悲戚，你的眼神忧郁。

    你我必须别离，早于日出之时。(李建红译)

    吾心悲愁结，君目忧郁现。

    终须两相别，东方破晓前。(张传彪译)

    当然，张译旨在探讨诗歌标题Slowly的汉译，本文选取此例，只为说明英语诗歌中的标记性主位的翻译，视角不同，并无他意。

    原文例一、例二采用标记性主位，将主语heart,eyes置于句末，将表语heavy,dark放在句首，笔者认为原因有二。其一，主语heart,eyes置于句末和例三句末词part, rise呼应，形成谐音，取得修辞效果;其二，heavy,dark作为表语置于主语之前，有加强意义，突出强调的效果。遗憾的是，以上两译例均未保留原诗作中的标记性主位结构，而是代之以常规化表达，从而影响了原诗作的美学效果。实际上，汉译完全可以保留标记性主位结

构，甚至保留四字结构。试译如下:

    戚戚吾心，幽幽子睛。

    与子之别，东方未明。

    四、结束语

    在翻译有效文本时，译者的基本职责就是忠实地传达原文的意义。要想做到这一点，译者必须准确、透彻地解读原文。文学文本作为区别于科技文本的主要特征在于其“文学性”，体现在文学语言的自指性及产生的陌生化效果。简单地说，就是文学文本作为符号，其本身的结构配置，即形式，产生了附加的意义并具有特殊的美学效果，而这种形式往往是偏离常规的。作为译者，不能为迎合读者的情趣无视原作中一些反常规的表达，而是有必要尊重原作，对原作者有意采取的陌生化手法加以保留，从而影响读者，让读者更充分地领略原作的美学价值。