前苏联与中国前卫艺术学毕业论文(5)
2014-07-30 01:01
导读：9 共产主义在苏联的蜕化为重新发现失去的前卫派创造了一种「微型」，较好介绍这一课题和苏联与西方这种重新发现现象的是与1990年西雅图友好运动会一
9 共产主义在苏联的蜕化为重新发现失去的前卫派创造了一种「微型」，较好介绍这一课题和苏联与西方这种重新发现现象的是与1990年西雅图友好运动会一起的另一个展览的图录《生活艺术化：俄国构成主义，1914─1932》（西雅图：亨利画廊，华盛顿大学，1990）。更具雄心的是1992年纽约的古根海姆博物馆展览《远大的乌托邦：俄国和苏联的前卫艺术，1915─1932》（纽约：古根海姆博物馆，1992）。早期一项重要研究是克里斯汀·洛登的《俄国构成主义》（纽黑文：约克大学出版社，1983）。
10 马泰·卡里涅斯库，《多面的现代性：前卫、颓废、低俗》（布卢明顿：印第安那大学出版社，1977），112页。前苏联艺评家波里斯·格罗伊斯1980年代以来住在德国，特别批评苏联前卫派艺术家是使共产主义产生致命破裂的历史计划的同谋。也许如此，但他们也是这个计划的牺牲品。参见其「论前卫道德观」，《 美国艺术》，1993年5月，110─113页，及他的《史达林主义时期艺术综观》一书。
11 保罗·曼恩，《前卫艺术的理论与终结》引用了大量理论家对这种联系的论述，如美国著名批评家希尔顿·克雷默称前卫派有「……对资产阶级文明进行批评并日益好斗的道德心理。」82页。社会主义就不需要这种心理？「社会主义市场」会培育还是压制它呢？
12 文章来自约翰·伯格尔的《艺术与革命》（纽约：潘神丛书，1969），83页。西捷克罗查和米德的《苏联的非官方艺术》中对「马术学校事件」和随后加强对艺术的控制有更充分的叙述，85-102页。
13 我倾向于认为这个口头流传的故事不足凭信，直到当事艺术家袁运生向我证实。1997年4月，北京访谈。
14 伊格尔·格罗姆斯托克和亚历山大·格雷泽，《放逐的苏联艺术》(纽约：兰多出版社，1977)，112-116页。另见近期描述苏联非官方艺术最生动的马加利塔·塔皮森的《边缘的苏联艺术》(米兰：简卡多·波里提出版社，1989)，33-34页。有关这次及苏联非官方艺术史上其他事件的珍贵的第一手资料是雷尼·百格尔和马修·百格尔的访谈汇编《苏联异端艺术家：随佩雷斯罗伊卡采访》，鲁特格斯大学出版社，1995。
（科教论文网 lw.nSeAc.com编辑发布） 15 当代对「星星画派」的评论见年轻批评家栗宪庭的「关于『星星』美展」，《美术》，1980年3 月，8─11页。栗后来成为前卫派的主要喉舌之一。对「星星」画派成为政治文化注意中心的短暂时刻的两种回顾，可见于约翰·柯恩的《中国新艺术》（纽约：哈利· 亚布拉姆斯出版公司，1986）和杰罗米·巴恩的「阿里雷-潘塞论前卫画家」，《星星画派十年》（香港：汉纳，1995）。
16 这个及其它关于苏联非官方艺术家的生平资料可见于雷尼·百格尔和马修·百格尔合编《苏联异端艺术家：随随配雷斯罗伊卡采访》（鲁特格斯大学出版社，1995）。
17 道奇不懈收藏的成果现存鲁特格斯大学詹妮·沃里斯·齐默里艺术博物馆，收藏故事与苏联晚期异端艺术史实在阿拉·罗森费尔德和诺尔顿·道奇合编的《非正统艺术：苏联的经历，1956-1986》（纽约：泰晤士和哈德逊出版公司，1995）中有叙述。约翰·麦可菲的《苏联艺术漫谈》（多伦多，麦克法兰· 沃尔特和罗斯公司，1994）对约翰·麦可菲的事业有更多非正式叙述。
18 共产主义社会通过复杂的特权体制和小心配给的自由来控制艺术家的这样温和的特点，在麦可罗斯·哈拉兹提的《笑面强权，国家社会主义下的艺术家》（纽约：普及丛书 ，1987）。
19 约翰·克拉克编《亚洲艺术中的现代性》(悉尼:维尔德·皮欧尼出版公司，1993)中讲述了一部分中国最早具有斗争性的现代主义艺术史实。另见他即将出版的《亚洲现代艺术》(悉尼美术出版社)。
20 早期苏联前卫艺术最有名的私人收藏是由乔治·柯斯塔吉斯聚集起来的，他是苏联公民，在莫斯科的加拿大大使馆工作多年，部分发表于《苏联前卫艺术：乔治·柯斯塔吉斯藏品选》（伦敦泰晤士和哈德逊出版公司，1981）。还有马吉特·罗威尔和按吉利卡·赞德·鲁丹斯汀合编的《苏联前卫艺术：乔治·柯斯塔吉斯藏品选》（纽约博物馆，1981）。
