前苏联与中国前卫艺术学毕业论文(6)
2014-07-30 01:01
导读：21 对苏联最后几年非官方艺术的商业化及苏富比专场拍卖的最初叙述见安德鲁·所罗门的《象牙塔：开放时代的苏联艺术家》（纽约阿尔弗雷德·A·克诺普
21 对苏联最后几年非官方艺术的商业化及苏富比专场拍卖的最初叙述见安德鲁·所罗门的《象牙塔：开放时代的苏联艺术家》（纽约阿尔弗雷德·A·克诺普夫出版公司，1991）。
22 张宏图后来对重构毛泽东形象的探索比1990年代初中国国内的任何「政治波普」艺术家都做的彻底。
23 维克多·米夏诺，「探索新身份的苏联艺术家」，《当代苏联艺术家》（普拉多当代艺术博物馆，1990），104页。
24 维克多·米夏诺,〈告别意识形态：无以反对的俄国新『官方』艺术家〉，《Flash Art》，166期，1992年10月，70-72页。
25 「苏联美术动态：社会改革的美术」，《中国美术报》，1988年1月11日，4版。
26 「前卫美术」，《中国美术报》，1988年5月30日，1版。
27 李小山和张少侠，《中国现代绘画史，1985─1986》（南京，江苏美术出版社，1986），高铭路，《中国当代美术史》（上海人民出版社，1991），郎绍君，《论中国现代美术》（南京，江苏美术出版社，1988）。
28 高铭潞、栗宪庭及其他人，「写在中国现代艺术展开幕前」，《中国美术报》，1989年2月6日，1版。
29 在暂存异议又没有惩罚标准之外值得注意的，就是浙江美术学院1981年将一个从事现代主义艺术风格的学生开除。事实上，该学院整个油画毕业班，这是文革后的第一届，都受到分配工作不合适的惩罚。见拉尔夫·克罗泽尔，「『走向世界』：比利·哈利姆（林林）的生与死」，《澳大利亚东方社团》杂志，29期，1997，22-49页。
30 所有作品印在柯恩的《中国新绘画》（纽约：H.N.亚布兰出版公司，1987）59-63页。
31 朱丽娅·安德鲁斯，「目击不同的文化革命：中国1980年代的新潮美术」。递交议会的论文，「中国新艺术」，西蒙·弗雷泽大学，温哥华，1993年6月。另见朱丽娅·安德鲁斯和高铭潞《往事断想：放逐的中国前卫美术》（威克斯纳艺术中心，俄亥俄州立大学，1993）。
（转载自http://zw.ＮＳＥaＣ.com科教作文网）
32 章耀君，《中国美术报》，1989，1版。
33 对八十年代末的「文化热」中风靡中国文化和知识界的新的现代主义话语已有几种研究，大都集中在文化和
电影，如张旭东的《改革时代的中国现代主义》，杜克大学出版社，1997，美术还没有充分加入这个时期的知识界。
34 「历史性的一页：首都美术界声援学生的爱国行动」，《中国美术报》，1989年5月29日。
35 陈丹青的三联画印在《太阳风暴美术》，1992年11─12月，32-33页。林林的「 北京─格尔尼卡」发表在克罗泽尔的文章中，《澳大利亚东方研究》杂志，29卷，1997，48页。
36 发表于《美术》，1992年8月，另见彭世华「新时期以来的美术」，《美术》，1992年6月，15-18页。
37 「新潮美术」很快引起西方主流新闻媒体和艺术杂志的注意，桑德拉·伯顿，「中国的新前卫」，《时代》，1993年2月8日，76-77页，介绍了政治波普在香港的销售展；安德鲁·所罗门报道了北京的非官方艺术情况，「解放中国的吼声」，《纽约时代杂志》，1993年12月19日。林·麦克兰奇在「北京报道：大陆的危险之路」中向美国艺术读者介绍了中国最新前卫艺术，《美国艺术》，1994年3月，51-57页。然而最全面介绍天安门事件之后中国非官方艺术的是有大量插图的《中国新艺术，后89》一书（香港，汉纳，1993），由香港汉纳画廊出版。它还资助了这个首次大型销售展。另一反映中国新艺术接近欧洲的国际化的有用的出版物，是1993年柏林和牛津展的图册《中国前卫：艺术与文化中的反潮流》（香港：牛津大学出版社，1993）。
38 对九十年代初「毛泽东热」在所有政治、文化和经济方面的的最富启发的论述是杰罗米·巴恩的《毛泽东的余荫：伟大领袖的身后崇拜》(阿蒙克出版社，纽约，M.E.夏普出版社，1996)，其中还有精确的分析、有趣的资料和精美的毛泽东照片。
（转载自http://zw.ＮＳＥaＣ.com科教作文网） 39 杰罗米·巴恩，「开采、输出、征收：中国精明的买卖，1989-1993」，《中国新艺术，后89》(香港：汉纳，1993)，XI VII-LI。
