诗意的弹性——栖居于古典废墟的现代汉诗学(5)
2014-08-26 03:05
导读：注释:[1]张桃洲，《重提新诗的格律》， 《学术》2002年第1期 [2]对古诗与的细密关系，已有许多学者做了精深的探讨，他们的研究结论与观点，在此不一一
注释:[1]张桃洲，《重提新诗的格律》， 《学术》2002年第1期
[2]对古诗与的细密关系，已有许多学者做了精深的探讨，他们的研究结论与观点，在此不一一列举了。
[3] 闻一多，《文学的动向》
[4] 梁实秋，《读〈诗的进化的还原论〉》，《晨报副刊》1922年5月27日
[5] 老舍，《文学语言问题》
[6] 叶公超，《论新诗》
[7] 在新诗初生时，翻译诗歌的是第一位的，但是当新诗已有一定传统之时，已经能够在自我内部进行调适，用已有的或即将有而未有的汉语诗歌写作习惯来进行语体实验。翻译的影响反而变得模糊了。
[8] 也有一派诗人和研究者认为，“音响”才是诗歌中的首要。他们更关注声音的直接意义，而非隐喻意义。
[9] 王佐良，《一个诗人》
[10] 粤雅堂丛书本，卷三，页十六上
[11] 据李斗《扬州画舫记》载，当时江左伶优，大率分为“花部”与“曲部”二类。
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