现代性的渴望——媒介叙事中的“上海形象”-新

关键词： 现代性 上海形象 媒体建构

[摘要]：20世纪90年代以来，报纸、电影、广告和图书等大众媒介热衷于“上海想象”，以文字、图像和影像等不同形式建构“上海形象”，报纸、电影和广告等媒体所建构的“上海形象”深刻影响并建构了读者对上海的认知，本文即考察以新闻报纸和纪实摄影为主的大众媒介，如何叙述、形塑和想象上海，建构符合媒体需要的“上海形象”。

　　最近二十年来，随着城市的发展，关于上海的叙事层出不穷，各种出版物、广告、影像和文字都热衷于叙述“上海”，尤其是2010年的“世博会”在上海召开，更是点燃了不同媒介想象上海的热情。无论是真实的新闻叙事，还是虚构的文学和电影叙事，大众媒介的上海叙事包含了一个基本看法，即上海曾是中国最现代的“摩登都会”，它被看做是最接近纽约、巴黎这样西方城市的城市，张英进在其著作中这样评价上海：“上海在100年的时间里，逐渐获得了一系列含义，其中包括流动、变迁、不稳定、转瞬即逝、幻想、光怪陆离、沉醉、幻灭。这些含义中的“时间”主题，说明人们对中国这座最现代的都市的感觉和体验都有了根本变化。”[1]

　　张英进所说的“时间”主题就是一个“现代性”主题，本文即考察改革开放年代以来，以新闻报纸为代表的大众传媒是如何叙述、表现和建构上海的城市形象，表达对上海“现代性”主题的认识。《解放日报》、《新民晚报》、《文汇报》和《申江服务导报》等报纸是上海的主流媒体，改革开放以来这些报纸关于上海的新闻报道通常集中在三个方面：其一，展现改革开放三十年来上海城市的巨大变化，突出上海现代、摩登的城市风貌；其二，对上个世纪20、30年代“老上海”的都市怀旧；其三，将“上海”置于全球化的世界秩序中，探究上海与西方以及西方城市的认同关系。

　　一、现代性的追求

　　先看第一个方面，上海的媒体报纸是如何展现改革开放以来上海城市的现代化巨变，这样的新闻报道和新闻故事比比皆是，占据着报纸的主要版面。例如1997年3月30的《新民晚报》的“市井故事”，3月27日的“今日浦东”都从不同角度报道上海的变化。《解放日报》还从“地铁”入手，欣喜地回顾上海城市的迅速变化：“上海地铁成为了城市发展的‘驱动器’。……在地铁沿线，莘庄、彭浦、闵行、嘉定汽车站、松江大学城、张江高科、虹桥枢纽、五角场、浦江镇、安亭、江湾新城这些新城、新镇、新居民区、新产业中心等。如雨后春笋拔地而起。地铁延伸到哪里，那里的经济发展和城区建设就会跃上新台阶。”“地铁作为一种现代化交通工具，本身就是现代城市物质文明的一个标志。在上海，地铁更成为了引领城市精神文明的‘先行者。’”[2] 2008的《文汇报》还特地出了一期主题为“1978-2008，变革中国——《文汇报》纪念改革开放30年主题专刊”。刊登了一位老摄影徐裕根手中照相机镜头里两组不同的“上海形象”：一组是改革开放之前的“上海”，另外一组自然是改革开放之后的“上海”，栏目的编者特地加了这样的“按语”：

　　30年，一个婴儿可以进入成家立业的而立之时；而30年，对于社会发展、历史演进来说，只是短暂一瞬。

　　只因邓小平带领中国选择了改革开放，从1978年到2008，这短暂一瞬就变成了精彩纷呈的一瞬，翻天覆地的一瞬。

　　与孩子天天在一起，有时会感觉不到他（她）在成长，而只要和几年前的照片对比一下：“哦，他（她）大多了！”

　　同样，生活在改革开放进程中的我们，可能也会因“熟视”而“无睹”。这时候，翻翻老照片，也会有恍然隔世的惊叹之感。

　　今天，本版请来的就是一位拍过许多老照片的人——业已退休的文汇报原摄影美术部主任徐裕根。前段时间，他在整理30年前拍摄的老照片时，不禁触景生情，感慨万端，又背起相机前往当年拍照之处，频频按下快门……

　　这些今昔对照的照片可以形象地告诉读者：改革开放30年，给上海这座城市和她的居民带来了什么……[3]

　　报纸意图很显见，告诉读者通过“今昔对照”的照片，“你”便可以解改革开放30年来上海现代化的“伟大成就”。编者特意在每幅照片下面加上了解释性的文字，例如在1981年改革开放初期的“南京东路”和2008年“南京东路”对照图旁边，文字是这样说明的：“改革开放之处的南京东路，车水马龙，行人被挤在两边，路边建筑物显得十分陈旧。”突出“过去”的“落后”；还有一组照片突出了市民居住状况的前后变化图：“改建前的普陀区药水弄，与潘家湾、潭子湾、朱家湾合称‘三湾一弄’，是上海最有名的大片棚户区。图为药水弄居民生活场景。（摄于1988年）”“经过大规模改建，在原药水弄旧址矗立起了上青佳园（右侧）、长寿新村（左侧）等住宅小区。目前，上海成片的棚户区已基本改造完毕，居民环境和条件大为改善。”[4]

　　通过时间和空间的“对照”，每组照片都试图借助于纪实摄影来告诉“读者”，时代在不断进步，改革开放三十年来上海的现代化成就巨大。并且报纸告诉“读者”，正是“现代化”，让上海市民过上了更美好的生活，《文汇报》的另一组图片新闻《30年巨变令人感慨万千》同样通过“今昔对照”反映城市巨变，而且编者也特地加了注释，强调新闻照片“忠实记录了30年来上海在经济建设、城市面貌等方面的历史性变化，观后令观众心潮激荡，感慨万千。”[5]

　　像这样今昔对比的摄影照片，报纸上比比皆是，这些照片的真实性自然毋庸置疑。但英国的摄影理论家彼得•汉密尔顿告诉人们说：“摄影新闻，不论是报纸的、杂志的或书籍的，其‘纪实’本质从根本上都是解释性的。摄影家生产的各种表象牵连到他或她个人对事件和题材的解释，而这些事件和题材也是他或她选来放在照相机镜头前的。”[6]任何真实的图片，都包含了摄影家和编辑的解释，当摄影家选择马路、街道、居民来作为新闻摄影的对象时，实际上已经对它们作了解释。其实住在弄堂“棚户区”的市民，或许并没有认为搬到新的高楼住宅里就有多好，可摄影家和编辑却赋予了这些图像以新的意义，声称人们过上了更好的生活。而这也是“现代性”的思维在媒体中的体现，按照吉登斯的理解，长久以来就一直存在着社会进化论的影响：“根据进化论的观点，人们可以按照一条‘故事主线’（story line）来描绘历史，这条主线把杂乱无章的人类事件规划在一幅井然有序的图画之中。”[7]这种进化论的线性思维模式，同样支配着许多媒体对于改革开放历史的叙述，徐裕根所拍的前后对比的摄影图片，即代表了《解放日报》等主流媒介对于改革开放三十年来“上海形象”变化的“宏大叙事”（Grand Narrative）。这些报纸都特别强调“时间的价值”，2006年《社会科学报》特别介绍了一次“共享上海”为主体影像展，报纸刊登了不同时期上海的照片，这些照片都被纳入到了一个时间主题中，那就是随着时间流逝，人们见证了“上海巨变”：

　　2006年5月11-17日，于上海图书馆第二展厅举办的，