浅谈数字在文学创作中的表现力(3)

　　四、数字在戏剧中的表现力

　　戏剧是一种以表演为中心，综合运用、、、、等多种艺术手段，塑造人物形象，反映生活的舞台艺术。其中，戏剧文学是文学的一种样式，是供戏剧演出用的剧本，是戏剧艺术创造的基础。戏剧文学的创作也常常有数字的运用，这些数字成为剧本的重要组成部分，在推动剧情的发展，刻画人物性格上有着重要的作用。

　　如萨士比亚的《罗密欧与朱丽叶》，描写了一对青年男女的恋爱悲剧，同时突出了爱情的崇高力量。剧本中写到，猛泰家的独生子罗密欧爱上了凯布家的独生女朱丽叶，但他们两个家族之间有着世代深仇。两个年轻人深深相爱，不顾一切地私自到劳连思长老那里结了婚，次日罗密欧在决斗中刺死了朱丽叶的表兄悌暴，因而被驱逐出境，暂往曼陀。不久，老凯布把女儿许配给大公的亲戚霸礼，要她马上结婚。朱丽叶忠于罗密欧的爱情，宁死不从，她找劳连思长老去商量，长老非常同情她，给她一种，要她在婚礼前夕吞服，使人处于假死状态，过四十二个小时就能醒过来，用这种方法逃避再次结婚，同时等待长老派信使通知罗密欧回来将她带走。但罗密欧的仆人不知详情，先于长老派出的信使把朱丽叶的死讯告诉了罗密欧。罗密欧悲不自胜，赶到朱丽叶的身边服毒自尽。这时，朱丽叶醒来，悲痛之下，也用罗密欧的匕首自杀了。这一崇高的爱情感动了凯布、猛泰两家，多年的仇恨终于消除，但两个年轻人的爱情却成为了永远的悲剧。剧本中有一个关键情节，与数字的运用密切相关，那就是，朱丽叶服药之后只是一种假死，她会在四十二小时后醒来，而罗密欧不知道，以为她真的死了。这四十二小时的假死本是一种权宜之计，足以使朱丽叶逃脱再次结婚，等待罗密欧从曼陀赶回来接她，没想到却反而成为悲剧的重要因素。除此之外，剧本中还多处用到数字，都能给人以极大的感染力。如，当朱丽叶听到罗密欧的声音时，一下子就知道他是谁，她希望他们之间没有障碍，她说：“这声音像酒，我的耳朵还没有喝进去一百个字，就听得出是谁。你不是罗密欧，并且又是个猛泰?”当朱丽叶担心凯布家族的人会杀了罗密欧时，罗密欧说：“在你眼里藏着的危险，比他们二十把刀还要厉害!你只甜甜地看我一眼，他们再凶我也不怕了。”当罗密欧要拿月光为爱情起誓时，朱丽叶说：“哦，起誓可不要拿月亮，那没有常性的月亮，在三十天里都会变上几回圆缺，免得你的爱也会一样地无常。”她要他拿自身起誓，因为她只相信他，他就是她心中的上帝。当他们分别时，朱丽叶说：“再见，再见，一千次再见。”罗密欧说：“一千倍地心酸，看不见你的面。”他们相约明天九点钟见面，但朱丽叶又说：“可是挨到那个时候就有二十年哪。”从这些对白中，可见他们心中强烈的爱恋，其中“一百个”、“二十把”、“一眼”、“三十天”、“一千次”、“一千倍”等一连串的数字，夸张而又形象，表现力极强，充分表达了罗密欧与朱丽叶真挚炽热的爱。

　　在董解元的《西厢记诸宫调》(取材于唐元稹《莺莺传》，后被称为《董西厢》)中，数字的运用也使剧情表现得更为生动精彩。剧中写崔母(相国夫人)携女莺莺及幼子寄居蒲州城外普救寺，书生张珙(字君瑞)往游，瞥见莺莺容貌美丽，一往情深，便借读书为名，居住寺中，但无缘与之亲近。后孙飞虎乱军围困该寺，声称要窃夺莺莺。情势紧急，崔母一筹莫展，焦虑万分。这时，“张生乃移书友人白马将军杜确带兵前来解救，藉以市恩于崔氏。”剧中写张生宽慰崔母，说：“请宽尊抱，是须休把两眉结。”“两眉结”，表面上是写表情，其实是写心情。剧中写白马将军派兵来时，只见：“尘头起处，远观一道道云斜，五百来儿郎，一个个刁厥。似初下云端来的驱雷使者……一字阵排开，尽都摆搠。一个个精神，悄没弹剥。三十的早年高，六尺的早最矬。把业龙擒捉，猛虎倒拖。乱军虽众，望他怕他……来兵似五百个僧人，贼军似六千个行者。”“儿郎”，即青年男子；“刁厥”，即凶悍、威猛；“摆搠”，即摆开阵势，进行击刺；“弹剥”，即批评、指责；“年高”，即年纪大；“最矬”，即个子最矮；“业龙”，即孽龙，凶恶的龙。生动描绘了白马将军的五百多个来兵，个个年轻健壮，训练有素，而贼军虽然人多，却如未正式受戒的僧人，溃不成军。其中，“一道道云斜”中的“一道道”写了来兵天兵天将般的气势；“五百来儿郎”、“五百个僧人”中的“五百”写了来兵数量不多，却都是精兵强将；“一字阵排开”的“一”，写了来兵整齐有力的军容军威；“三十的早年高”，是说三十岁的兵就已经算年纪很大；“六尺的早最矬”，是说身高六尺算是最矮；而“六千个行者”中的“六千”是说贼兵虽然人多，却是散沙一盘，无济于事。这样一写，来兵的神勇，贼军的溃败已在意料之中。“这段白马解围事件，为张生与莺莺的爱情与婚事创造了进一步展开的条件。”“诸宫调是宋、金讲唱文艺的一种新的形式，是连缀乐曲中诸般宫调谱成连套的唱词，夹以简短说白，讲唱长篇故事。”。《西厢记诸宫调》中用这些数字，可以使说白和讲唱更加形象具体，生动精彩。

　　民间戏剧创作也离不开数字的运用，它可以使剧情更显诙谐幽默，通俗易懂。如山东的五音戏剧本《王小赶脚》，写的是二十岁的小伙子王小，为回娘家的二姑娘赶脚的故事。赶脚，指赶着驴或骡供人雇用。二姑娘婆婆家住二十里铺，娘家住在张家湾，她雇了王小的驴回娘家，一路上通过二人的对白、唱词，反映了他们的生活状况和思想感情，其中较多的数字运用有助于故事情节的交代和人物性格的刻画。如二姑娘一出场时对自己和丈夫的介绍：“今年我才二十三，摊了个丈夫三十三。二十二，三十三，他比我大着十一年。人人都说俺那女婿大，大不大的俺不嫌，——他知道疼俺。”用了“二十二”、“三十三”、“十一”三个数字，表现了二姑娘对他们夫妻俩年龄差距虽大感情却好的喜悦心情。为了说明丈夫如何“疼”自己，二姑娘又说：“今天俺说要回娘家，俺丈夫一把拉俺到床跟前。问他还有什么话，他偷偷地递给俺二百钱。他说道：‘这一百道上雇毛驴，那一百饿了打打尖。’还问我：‘你今天回到娘家去，不知道多咱才回还?’我说是：‘多说不过一个月，少说也得二十天。’俺丈夫一听挂搭拉着脸，停了半天才开言：熳说住上一个月，一天如同隔三年。”’其中，“二百”、“一百”等关于钱的数字表现了丈夫的体贴，“一个月”、“二十天”、“一天”“三年”等关于时间的数字表现了丈夫的挂念，二姑娘的甜蜜之情溢于言表，丈夫的关心体贴也跃然纸上。这些数字用得自然而然，恰到好处，生活气息浓郁，饶有情趣。

　　综上所述，数字在文学创作中的运用非常活跃，它常常成为文学作品中的重要组成部分，不可或缺，有极强的表现力。注意研究其特点和规律，可以从一个新的角度归纳和出新的文学创作技巧和方法，以更好地鉴赏文学作品的价值。

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