浅析中国当代女作家的创作特征(4)

    20世纪70 , 80年代，伴随着女性主义研究特别是女性主义批评的繁荣时代的过去，在西方有许多女性学者又提出了新的理论设想。为了摆脱危机，这些理论设想建议扩一大女性文学创作的性别视野，试图将后结构主义、多元主义以及后殖民研究与女性主义融汇一体，应用到女性文学批评中去，针对各种话语表现之间的融合与冲突进行身份问题的新描述。中国女作家在借鉴和学习西方新的理论表述的同时也开始了自己的文本实验，在理论接受与消化的过程中，潜移默化地形成自己独特的创作个性。中国的女性发展到90年代初，正是中国女性主义文学思潮形成的时期，而中国女性文学的书写则以这一代的女作家为主力。“越来越多的女作家从自觉的性别立场出发，将私人经验、隐秘场景等，带入了其文化空间，通过女性经验的自我解读和情色问题的大胆表述，破解男性神话，颠覆男性中心社会建构的、、、文化等方面的理念。”“她们勇敢地在男性划定的话语禁区中开辟出白己的空间，将原来男权、父权社会传统里不可说、不该说的东西供奉在词语的圣坛上，建构女性自己的主体性和认识体系”}fi}f'i 19。这一文学创作的新的方向和努力，对于女性特别是对于中国的女性争取言说的话语权，培养独立的思考能力，将女性从人身依附的解放提升一到思想依附的解放有着奠基性的贡献和极为重要的意义。

    中国作家协会会员、文学评论家盛英等人在《中国对外世妇会专辑》中认为“当代女作家对中国文坛的一大贡献是:将笔触伸向了女性的自我世界.真切地表达了女性的人格、尊严和体验.匡正了过去遏制乃至混灭性别特征的偏颇，使‘女性文学’获得了较为完整的内涵，从而独树一帜”。

    总之，任何一种成功都是社会、文化、家庭、个人等多种因素共同作用的结果。马克思说，外因是条件，内因是关健。的确，对这些女作家来说，时代、社会、家庭都对她们的成功产生过影响。但是，更重要的是，她们自己在用最严肃、最认真、最圣神的态度进行创作，牺牲着最平常的休息和娱乐，承受着不为外人道的境遇和压力，为了文学的梦想长久地坚守着。

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