超文本文学形式美学初探(1)(2)
2013-08-22 01:04
导读：犎、纯文字超级链接：重审超文本经典 牐8.乔伊思的《下午，一则故事》（afternoon,astory）称得上是早期超文本小说经典。八七年在计算器协会的第一届超
犎、纯文字超级链接：重审超文本经典
牐8. 乔伊思的《下午，一则故事》（afternoon, a story）称得上是早期超文本小说经典。八七年在计算器协会的第一届超文本会议（ACM Hypertext）正式发表，磁盘版于九０年由东门系统公司（Eastgate Systems）进行商业发行。当时网络阅读正萌芽，超文本概念的应用也大都限于一般信息文件之间的切换，尝试将超文本提升为小说创作的一种新形式在当时算是相当前卫的作法。小说名家库佛（Robert Coover）九二年曾在《纽约时报》书评专栏撰文，以耸动的〈书之终结〉（“The End of Books”）为标题，赞誉这部作品是「超文本小说的祖师爷」（Coover 1992）。
牐9.历年来超文本学术研究引用这篇作品的次数相当频繁，不过这个经典地位近来备受质疑。首先，在连多的超文本文学课堂上，学生反映这部小说的情色读来「令人厌恶」，并有轻视女性的嫌疑{2}；出手最重的批判应属九八年三月十五日网络版《纽约时报》书评。评论者米勒（Laura Miller）乃《沙龙》（Salon）资深编辑，点名《下午》和《胜利花园》（Victory Garden），指称阅读这些作品像是漫无目标的游荡，因为相互连接的各「文页」（lexia or block）并没有重要性的差别，彼此之间的超级链接也没多大意义。米勒进而宣称这样的阅读实在是毫无意义而且无聊透了，最后还质疑这类新型文学的前景。米勒书评摆明挑战库佛〈书之终结〉和〈超文本小说〉（"Hyperfiction: Novels for the Computer," 1993）两篇短评所代表的乐观论点。随后超文本学界的重量级人物摩斯洛坡（Stuart Moulthrop），即《胜利花园》的作者，回应并驳斥米勒，指出《下午》和《胜利花园》的「阅读结果和开始一部分是由读者先前的阅读路径来决定的，因此所有的（超级链接）选择都非常重要。」（Moulthrop 1998b）
本文来自中国科教评价网 牐10.摩洛斯坡此次的回应很简短，不过他本人和学院同侪早已花了不少力气建构多向阅读美学，以因应这类新文本所带来的阅读冲击。以连多的理论整理为例，他同意乔伊思的「终结」（closure）看法，认为读者进入「无头无尾」的多向文本，可随时终止阅读，而故事也跟着终止，但更有意义的是，同一文页中的一个字可能在下次阅读时，带领读者进入另一地方（Landow 1997: 192）。连多阅读《下午》，如是观察：在文页之间移动，读者常常碰到场景、叙述者、主题、时序等叫人困惑的变化，但有两件事会发生。首先，读一会之后，读者会开始组织叙事次序，因为某些文页之间明显的有互补或敌对的形式关系。接着把某页摆在某段顺序或路径上……，之后读者到达这样的境界：最初接触的不协调和困惑都消失了，像是感到满足。读者已到达，或说创造了──终结！（Landow 1997: 193）
牐11.这段个人的阅读经验报告，能否让习惯于线性阅读的米勒理解、接受，并激发她去重新培养类似的组织能力和欣赏美学，答案看来不太乐观。但是如果除多路径之外，超文本又有更多较吸引人的阅读元素，阅读兴趣的培养或许有可能持续下去，这点正是下文所提到新一代超文本作品的尝试。
牐12.先不论《下午》的内容如何，所使用的阅读接口不甚理想。该文以东门早期开发的Storyspace软件写成，字型相当粗糙，阅读版面的设计也无法配合屏幕尺寸大小，因此读来非常吃力。作品每页底部有一连接钮，按下之后会出现多重路径选择。一般超文本小说的多向故事可能是多重线性情节的集合体，也可能是一部非线性的故事拼贴，企图以散乱片段呈现另一种意涵，杰克森（Shelley Jackson）的《拼缀女孩》（Patchwork Girl）便是后一类难得的佳作。{3}回头看《下午》，读起来既不像是多重线性情节的故事，亦不像是具有深层结构意义的零乱拼贴，倒像是把一则已写就的线性故事剪成片段，再胡乱安插成可接续的多向故事。比如说，在第一、二页的情节里，两个角色正走向冬日的停车场，下页的多重选择里有一页却变成两人坐在室内喝咖啡，情节的跳跃叫人摸不着头绪，形式上也寻不着合理的解释。
（转载自http://www.ＮＳＥＡＣ.com中国科教评价网）
牐13.不同于《下午》将多重路径统一放在每页的文字之外，《胜利花园》网络版的超级链接直接穿插于文内，每页字行间都选定几个字句来标记超级链接，供读者自由选择直接跳页。依超级链接所接续的网页读下去，大致可得到一条清晰的情节，之中掺杂些无需情节贯连的片段。然而，众多超级链接之间所可能构成的阅读路线数量过于庞大，刚入门的读者可能不适应，也可能在阅读过程中形成一股「漫无目标」的阅读感受。
牐14.以出版经典选集著称文学界的诺顿公司（Norton），九七、九八年之交推出《美国后现代小说选集》（Postmodern American Fiction），著名后现代作家尽在搜罗之列。比较令人意外的是，这本七百页的大部头竟也选入两篇超文本小说节选版，分别是乔伊思的《午后》及道格拉斯（J. Yellowlees Douglas）的〈我没说什么〉（"I Have Said Nothing"）。纸本印刷如何刊登多向文本？原来书本连同网络密码一同出售，读者上网输入密码，便可开启这两篇由Storyspace版转译成网络版的作品。
牐15.这两篇超文本小说的入选虽然具有文学史意义，但若被视为超文本的范例，则有可议之处。多向情节乃超文本小说亟欲开发的领域，这两篇作品的文页串连仅使用最原始的「纯文字连结」，与目前开发出来的大量超文本功能相较，想象力实在是贫乏到了极点，再加上多年来的滥用，「纯文字连结」早期的前卫形式实验色彩和新鲜感全然消失殆尽，怪不得有些读者难以接受这类单调表现形式的超文本作品（除极少数例外）。
牐16.从超文本文学发展来看，《下午》的粗糙接口正保存了早期超文本艺术发展过程的荜路蓝褛，同时也印证新科技引发艺术观念革命的可能或更新的速度。没人知道《下午》的经典光环能持续发亮多久，但它的历史意义值得肯定。至于米勒的否定看法则有待商榷，因为她所提及的例子并不足以代表全部的超文本艺术，而且形式上也未必是最具创意的作品。超文本文学的发展时间尚短，潜藏的新艺术能量不可小觑，融合超媒体（hypermedia）和新型程序的文学创作蔚为流行之后，所可能呈现的美学形式增多，艺术成就的范围与影响力指日可待。｛4｝
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