就《水浒》“子母”、“母子”的意义解读看捕(2)

　　按：这里的“子母不知去向”是作者对“弃家出逃”所作的逻辑证明和补充。就作品的描写看，这两个牌军是“殿帅府差来伏侍”王进的，也可以说是王进的公务员，是两个地位卑微的角色。这样，向殿帅府这个高级衙门的长官报告自己首长“弃家出逃”这一干系重大的情况，他们必须慎之又慎，不能出丝毫差错。从作品上下文的描写看，这两个牌军作出王进“弃家出逃”的判断，主要是基于王进“当夜不归，又不见了他老娘”的事实。因此“子母不知去向”是“弃家出逃”的逻辑依据。同时，就作品提供的情况看，王进是高俅主要关注的对象，王进有母、其母尚存，这高俅未必知道，也不感兴趣。所以，两个牌军向高俅报告王进“子母”出逃，主要是报告王进跑了，但把王进母亲也跑了的事实捎带进去，一是为了说明判断的可靠性，二是为了准确描绘王进在逃的情形，即：王进不是独自出逃，他还带着一个老母。

　　从例3的意义解读可知，我们是从上下文的联系入手，去捕捉特定的语言信息的。我们认为，优秀的文学作品，其内容往往互为因果、前后照应，具有很强的逻辑性。因此，从上下文的联系入手，细心品味不同内容之间的各种关系，是我们捕捉小说语言信息的第二条途径。例如：金圣叹说《水浒》“景阳岗勤叙许多‘哨棒'字，紫石街连写若干‘帘子'字等是也。骤看之，有如无物，及至细导，其中便有一条线索，拽之通体俱动。”从金圣叹的分析可知，《水浒》中看似闲笔的物事描写，往往有十分重要的意义。这些内容以不同的作用引发故事的发生发展，使前后内容具有一种因果关系。“帘子”一般来说，只是寻常人家居家过日子的一个物件。但这“帘子”挂在武大家中，却不能作如是观。只因潘金莲向门前叉那“帘子”，手拿“叉竿不牢”，叉竿“失手滑将倒去，不端不正”，正好打在西门庆头巾上。这一打不要紧，于是便有后面无数故事的发生。因此，在《水浒》中，这“帘子”是寄寓着作家表达企图的不可或缺的艺术道具，作者用这张“帘子”遮掩一个风流绝艳、饮恨含冤、血雨腥风的艺术世界。一旦这“帘子”打开，西门庆和潘金莲的腌臜放荡、武大无辜屈死的呻吟、武二伸冤报仇的英勇无畏，便尽显读者眼底。

　　例4：王进和其母在路一月有余，“忽一日，王进告诉其母：‘此去安府不远了，高太尉便要差人拿我也拿不着了！'子母二人欢喜”。　

　　例5：王进从殿帅府回来，对娘说知高俅陷害之事，“母子”二人抱头大哭。

　　按：这里的“子母”、“母子”的人物指称结构是作者根据生活常情而选用的结果。例4“子母二人欢喜”是王进与其母讲完已脱离危险之后，作者描述的一句话。在中国古代，女性是足不出户的，这样，女性的户外知识是欠缺的。王进母子从东京逃往延安府，其间隔山隔水，人生地疏。王母作为一个不出户的女性，她根本分不清东南西北，故对到达那里绝不明白。因此，此处是王进先意识到脱离了危险，先心中高兴起来；然后告知母亲，引得母亲也高兴了。故：“子母二人欢喜”中的“子母”是作者依照生活常情，以欢喜这一心情在“子母”之间产生的先后营建的。例5是王进首次到殿帅府面见高俅，回家与母亲说明自己恐遭高俅陷害后，作者的一句描写。这里的“‘母子'二人抱头而哭”，实际上是王母先哭，随后弄得王进也哭了。在中国，“男儿有泪不轻弹”是人们崇尚的一种行为，王进作为一个英雄豪杰，是不可能动不动就流泪的，这里，他是见母亲为自己担心，看母亲可怜，才哭了。所以“‘母子'二人抱头而哭”的“母子”也是作者根据生活常情而选择的。

　　对例4、例5的解读，我们是从生活常情入手的。我们认为，小说虽于史无证，属虚构的范畴；但其作为一定社会生活的反映，其创作还是要不违普遍的事体情理，要遵循生活的逻辑，艺术地概括具有客观真理性质的生活经验。因此，从生活常情出发，充分调动多种知识解读作品，是捕捉小说语言信息的第三条途径。例如：在《水浒》第三十四回，宋江带花荣、秦明等投奔梁山，作者说宋江叫分作三队下山：“宋江便与花荣引着四五十人，三五十骑马，簇拥着五七辆车子，老小队仗先行。秦明、黄信引领八九十匹马，和这应用车子，作第二起。后面便是燕顺、王矮虎、郑天寿三个，引着四五十匹马，一二百人，离了清风山，取路投梁山泊来”。关于这段描写，金圣叹认为：“第一队有人有马有车，第二队有马有车无人，第三队有马有人无车。通共只十辆车，三二百匹马，三五百人，看他写得错综变化。”李卓吾认为：“只两三行内，将三队人马叙得如此变幻错落，即昌黎、欧阳得意古文，不为过也。”照金、李二人意见，作者这样写主要是为了追求一种笔墨上的变化。当然，追求笔意的灵活是优秀小说家们所崇尚的；但我们认为，为了笔墨的变化，一味翻空出奇、卖弄玄虚，会因违背生活的逻辑，失却艺术上的真实。其实，这段文字是以一般军事撤退的原则来写的。当时，花荣、秦明、黄信反叛朝廷，大闹了清风寨，官军马上就会对他们进行剿捕。在这种情况下，为了顺利地从清风寨转向梁山，宋江等假扮成收捕梁山的官军，分三队下山：第一队车马人俱全，是武装保护下的家属队伍；第二队有马有车无人，是武装保护下的辎重后勤队伍；第三队有马有人无车，是纯武装的断后队伍。这样退却的道理何在呢？（1）宋江等既是假扮官军转移，由于古代通讯发达，因此，越在前面越安全。家属队伍和辎重部队拖累较多，行军速度不快，不易摆脱追捕故应在第三队的掩护下先行。（2）由于他们假扮的是收捕梁山的官军，因此，让花荣、秦明、黄信等刚反叛朝廷的人物在第一队、第二队先行。在前进的途中，即使遇到军官，一是秦明等可能所遇官军头领相识，这样就增强了假扮的真实性。二是纵使他们与所遇的官军不认识，他们也可以凭借多年的行伍知识从容应付，进而骗过对方。相反，如让燕顺等满脸匪气的人物先行，则很可能会露出破绽。（3）燕顺、王矮虎、郑天寿本为清风山上强人。他们熟悉当地地理环境，凭借天险，杀人放火多年，官军对他们奈何不得。因此，让他们断后，纵使官军追来，也可以从容应付。

参考文献：

陈曦钟，侯忠义，鲁玉川。水浒传全评本 [M]。北京：大学出版社，1987。

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