延安时期讽刺漫画的转向(1)(2)
2016-10-15 01:05
导读：(二)展示根据地军民朝气蓬勃的生活场景 延安的抗战、生产和生活漫画表现了延安的光明天地和万众一心的抗日激情。漫画《抗日热情在陕北延安》、《儿
(二)展示根据地军民朝气蓬勃的生活场景
延安的抗战、生产和生活漫画表现了延安的光明天地和万众一心的抗日激情。漫画《抗日热情在陕北延安》、《儿童抗战连续漫画》、《敌人不得不要求投降》等作品，反映了根据地人民高涨的抗日热情。《生产归来》、《卸货》、《剪羊毛》、《八路军在休息的时候》等作品反映了根据地军民同心同德，一边抗战、一边生产的情形。《新中国的基石》、《第二战场》等漫画作品也都有力地配合形势进行政治宣传。
(三)揭露德、意、日法西斯国家的侵略罪行
当时还有一部分作品着力表现了中国人民坚定的反法西斯立场。漫画《三个寡妇》揭示了法西斯侵略势力“速战速决”图谋破产的必然性。《威尼斯之日》尖刻地讽刺了墨索里尼对希特勒的谄媚。《望远镜里的莫斯科》描绘了两个强盗从俄罗斯冰雪原野中落荒而逃的狼狈情景。
(四)批评延安不良的社会现象
漫画中一些批评延安不良社会现象的作品，如《吃面条》、《边区保育院幼稚园的生活》、《镜子》等。《吃面条》讽刺了延安用餐秩序混乱的现象，作品登出后影响很大。尽管漫画展示出来的咄咄逼人的威力并不是所有人都能够心平气和地接受，但其社会功效得到了很好的体现[4]107，[9]446。
1941年4月，中央青委创办墙报《轻骑队》，刊登篇幅不长的杂文、随笔等对延安某些现象进行讽刺和批评的作品。墙报贴出后，前往观看的人很多，在延安影响很大。1941年底，延安文艺界以《解放日报》为阵地，展开了关于争取文艺创作自由和“暴露黑暗”的论战。多数文艺作家主张“政治家偏重于改造社会制度，艺术家偏重于改造人的灵魂”[10]。文艺界自由创作的实践和论争，鼓舞了“左翼美术”思潮浸染下的漫画家大胆地表达对社会进行观察与思考的勇气[11]，他们决定配合延安整风运动，把见到的“等级制度、创作限制，政治家和艺术家的主属关系”[10]等问题用画笔描述出来。
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二
1942年2月15日至17日，延安美协在军人俱乐部举行讽刺画展，共展出张谔、华君武、蔡若虹等3位漫画家的作品70余帧。展出作品主题涉及延安生活中存在的主观主义、教条主义、党八股、不良恋爱、不遵守时间、官僚作风、干部生活[12]等方面的消极现象。许多干部、官兵、老百姓前往参观，总人次达4 000人[13]319。由于拥挤，美协决定将画展移至作家俱乐部、南门外等地展览[13]318，画展一直持续到2月21日。由于漫画特有的辛辣、讽刺功能，展览产生了很大的轰动效应。
比如，《娜拉又回到家庭》描写一个离开家庭，奔向革命的女子，又重新回到家庭照顾小孩，一方面批评女性在革命中表现不积极，另一方面引发了人们对女性在革命运动中意义的反思[14]111；《摩登装饰》讽刺那些只把马列主义作为装饰品的干部[1]28；《爱神坐飞机》指责各种持不良恋爱态度的女青年；《一个科长就嫁了么》批评当时延安的部分女性喜欢找首长结婚的现象[4]108；《请批了再走》、《科长会客》对官僚主义给以尖锐的讽刺[13]319；《两种衣服的吵架》讽刺某些干部之间争地位、摆官架子的现象[1]28；《当主席报告第三部分第二点的时候》、《散会的队伍》、《主席台以外》、《群众大会》、《大会延迟三小时》等作品源自于延安的政治生活，批评了党内干部时间观念不强，目无组织纪律的现象。
艺术家们认为这次画展是他们实践文化“启蒙”或“文化大众”的一次大胆尝试，是对毛泽东发出的整风号召的积极响应。但观看漫画展览后，观众反映异常强烈。一般民众对漫画家展示延安社会的种种阴暗面深表赞同，甚至认为展出的作品远远不够反映社会弊病的全部内容[13]319。他们列举了许多不良现象与具体故事，要求画家画出来展览以教育大家[12]。而被讽刺漫画威力“刺中要害”的部分干部群众则反应十分强烈[1]29：有的人当着别人不好意思承认，只好把它看做是针对别人的，与自己毫无关系[13]318-319；有的干部则大为火光，认为这些作品是“夸大的讽刺”、不注意政治影响[15]。中共领导人毛泽东、王稼祥、叶剑英、林彪等人都前往观看，康生也临时被通知过来，当时毛泽东郑重其事地对华君武说，“漫画是要发展的”[16]，[17]159。
