新市民传奇：海派小说文体与大众文化姿态(1)(6)
2017-04-26 01:25
导读：海派文体的市井趣味，同它们与旧文学脱不掉的联系并非无关。施蛰存说：“新文学运动兴起以后，我国的小说，正如诗与散文一样可以说是与旧的传统完
海派文体的市井趣味，同它们与旧文学脱不掉的联系并非无关。施蛰存说：“新文学运动兴起以后，我国的小说，正如诗与散文一样可以说是与旧的传统完全脱离，而去过继给西洋的传统了。在小说一方面，西洋的形式被认为文学上的正格”［（４９）］。这样，旧文学的形式，在失去主导的位置之后，一部分就沉入了民间，在那里找到地盘，得到存活的可能。所以通俗性到了现代，常常要由民间文学与旧文学这样两方面来输送营养。很多人早就看出张资平、张爱玲小说具有旧小说的笔意，还说予且的文字有旧笔记的风格，便是指他们“俗”的一面。甚至钱杏ｃūｎ愧僖仓赋觯穆时英能“从旧小说中探求了新的比较大众化的简洁、明快、有力的形式”［（５０）］。
所谓旧小说的风貌，在海派作家身上可以有种种的表现。比如故事的接近世态的白描叙述方法，色欲描写的趣味兴奋点所在的位置，章回小说的表达语式和词汇运用等等。张爱玲用没有章回外形的文体来写作，可是她的小说开笔语气，“听我说一支战前香港的故事。您这一炉沉香屑点完了，我的故事也该完了”［（５１）］，“三十年前的上海，一个有月亮的晚上”［（５２）］加了承上启下转接的口风，什么“初上城时节”、“正乱着”、“正说着”、“这一日，也是合该有事”、“当下匆匆别过了”［（５３）］，多有章回的味道！傅雷先生用《金锁记》达到的水平来要求她的其他小说时，曾举《连环套》为例，说它用了“旧小说”的滥调，“纯粹《金瓶梅》、《红楼梦》的用语”，如：“两个嘲戏做一堆”、“一路上凤尾森森，香沉细细”、“那内侄如同箭穿雁嘴，钩搭鱼腮，做声不得”等等［（５４）］。不过，现在没有经旧小说训练的人读起来，好象透着古朴的新鲜，感觉又自不同。张爱玲写对话，一句跟着一句，后一句像是让前一句顶出来似的，突出了对话本身，舍弃二三十年代开始的在对话前后罗罗嗦嗦写上一大堆动作表情的方法。像《鸿鸾禧》里娄家两姊妹二乔和四美准备当哥哥婚礼的女傧相，在时装公司试装，背地里笑话未来的嫂子骨多肉少，两个女娇娃的小心眼不少：
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