雅俗互动的宁馨儿——四十年代小说的新面貌((4)
2017-06-05 01:20
导读：如果说解放区的赵树理是雅俗对半，国统区的徐訏、无名氏是以小雅掩大俗，那么沦陷区的张爱玲则让人觉得俗是俗了点，可是瑕不掩瑜，俗不遮雅，她的
如果说解放区的赵树理是雅俗对半，国统区的徐訏、无名氏是以小雅掩大俗，那么沦陷区的张爱玲则让人觉得俗是俗了点，可是瑕不掩瑜，俗不遮雅，她的作品具有一种令所有雅人俗人都不得不心悦诚服的高贵的雍容。有人说张爱玲是“新鸳鸯蝴蝶派”，张爱玲对此从无避讳。她坦然言道：“我对于通俗小说一直有一种难言的爱好”［（１２）］，“我一直从小就是小报的忠实读者，它有非常浓厚的生活情趣，可以代表我们这里的都市文明”［（１３）］，“我是熟读《红楼梦》，但是我同时也曾熟读《老残游记》，《醒世姻缘》，《金瓶梅》，《海上花列传》，《歇浦潮》，《二马》，《离婚》，《日出》。有时套用《红楼梦》的句法，借一点旧时代的气氛，但那也要看适用与否”［（１４）］。“我一直就想以写小说为职业。从初识字的时候起，尝试过各种不同体裁的小说，如‘今古奇观’体，演义体，笔记体，鸳蝴派，正统新文艺派等等”［（１５）］。张爱玲从小的习作就是不避俗的，章回体的《摩登红楼梦》完全是游戏文学，《霸王别姬》“末一幕太像好莱坞
电影的作风了”［（１６）］。她的成名作——《沉香屑：第一炉香》，《沉香屑：第二炉香》便是在鸳蝴派
期刊《紫罗兰》上发表的，并由鸳蝴派五虎上将之一周瘦鹃在卷头语中用１０００余字向读者大力推荐。从关系上看，张爱玲无疑是离旧文学近，离新文学远的。当年的《万象》主编柯灵回顾说：共2页: 1 [2] 下一页 论文出处(作者):
老舍缘何执教山东齐鲁大学
由徐诗“婴孩”类意象说开去
