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其三、体现悲剧情结。
梁衡的人物散文艺术视角独特，他往往选择了一个又一个历史人物作为书写对象，如屈原、诸葛亮、韩愈、范仲淹、柳永、辛弃疾、李清照、林则徐、瞿秋白等，他们身上无不带有浓郁悲剧色彩，这也就构成了他人物散文世界中独有的悲剧人物“长廊”。而且梁衡用如刀之笔，善于剖析了这一个个孤独的“人杰鬼雄”的灵魂，以评代传，笔墨指直他们在人类历史坐标系中应有的位置。在2002年在清华大学的演讲中，用他自己的话说“基本是悲剧人物，都是处在逆境中而又奋起，而且我的切入点也是选他们最困难的时候。”笔者认为，这正是梁衡人物散文中人物命运的“悲剧情结”。在他《我写〈觅渡，觅渡，渡何处〉》一文对“悲剧情结”作了如此阐述：“复杂的背景，跌宕的生活，严酷的环境，悲剧式的结局更能考验和拷问一个人的人格。”他在多次这类作品中，指明困厄之于英雄伟人的转折性意义，以此来凸现他们人格中的悲壮之美。
悲剧人物往往都有着复杂的背景。梁衡在《一座小院和一条小路》写文革政治背景中的邓小平，在江西的小院“给儿子翻身，背儿子到外面去晒太阳。他将澡盆里倒满热水，为儿子一把一把地搓澡。热气和着泪水一起模糊了老父的双眼，水滴顺着颤抖的手指轻轻滑落，父爱在指间轻轻地流淌，隐痛却在他的心间阵阵发作。”通过细节再现了此时此刻邓小平家国之痛；写“他一生中最痛苦的时刻，”“有三年的时间，小平每天要在这条小路上走两趟。他前后跟着两个负监视之责的士兵，他不能随便和士兵说话，而且也无法诉说自己的心曲。”——曾经叱咤风云、驰骋沙场的人物，竟在遭受这样的政治迫害，人身得不到自由，不禁让人扼腕叹息。
悲剧人物往往都经历跌宕的生活。梁衡在《把栏杆拍遍》中写辛弃疾，“从小使枪舞剑、壮如铁塔的五尺身躯” 欲为朝廷痛杀贼寇，收复失地。到后来“朝廷怕他，烦他，忌用他。他作为南宋臣民共生活了40年，倒有近20年的时间被闲置一旁，而在断断续续被使用的20多年间又有37次频繁调动。”最后只好“笔走龙蛇，泪洒宣纸，为历史留下一声声悲壮的呼喊，遗憾的叹息和无奈的自嘲。”作者将辛弃疾这一人物一生生活跌宕命运坎坷，在4000余字中借助诗词的引用分析中逐步地展示出来，不禁令人神伤。
悲剧人物往往都存于严酷的环境。梁衡在《最后一位戴罪的功臣》写林则徐，“刚在南海点燃销烟的烈火，就被发往新疆接受朝给他的处罚。”途中仍然不忘赴黄河戴罪治水，后经长途跋涉，终于到达新疆伊犁，写林则徐面对两个考验：一是恶劣环境的折磨。二是脱离战场的寂寞。即便如此他“上对苍天，下对百姓，我行我志，不改初衷，为国尽力。”自始至终，作者都将林则徐置于政治环境、自然环境、心灵环境中追叙人物的经历，不禁令人一掬同情之泪，一洒崇敬之泪。
悲剧人物往往都显示悲剧式的结局。梁衡《觅渡，觅渡，渡何处》写瞿秋白，“受命于白色恐怖之中，以一副柔弱的书生之肩，挑起了统帅全党的重担。”到从容就义，写他36岁的短暂人生。重点写他的“三个如果”：如果秋白是一个如李逵似的人物，大喊一声：“你朝爷爷砍吧，20年后又是一条好汉。”也许人们早已把他忘掉，如果秋白的骨头像他的身体一样的柔弱，他一被捕就招供认罪，那么历史也早就忘了他。如果秋白就这样高呼口号为革命献身，人们也许还不会这么长久地怀念他研究他。条分缕析了秋白所以被人民，被历史长久怀念、研究的理由。字里行间流露着作者对瞿秋白怀才不遇、壮志难酬的叹息，读罢不禁令人浩然长叹。
梁衡多篇人物散文中这种“悲剧情结”，从美学的意义上讲，令人动容，更令人崇高，鲁迅先生说“悲剧就是把有价值的东西撕裂给人看。”正是采用这样的悲剧情结这一独特的艺术视角，他的许多作品才产生出那样一种震撼人心的力量。
其四、营造具体细小意象
人物散文的中心是人物，但又与小说中的人物不同，是通过有头有尾的情节来体现，很多时候是用一些典型的细节来烘托人物，从而表现作者一种认识和思考，一种感动和启发。《背影》中着力表现现的是父亲过铁路、爬月台为儿子买桔子的背影，展现了一种感人的父子深情。《谁是最可爱的人》，以几个英雄忘我的镜头，信服地表明志愿军是“最可爱的人”。但梁衡并非如此，而是苦心孤诣，独出机杼，别开生面，与众不同地精心选择那些具体细小而又带有比兴意味的意象，从而为我们创造出又一个独特的视角。
他精心选择这些意象。梁衡写《觅渡》，从初次瞻仰瞿秋白故里，参观纪念馆，萌发创作冲动，到最后成文，中间就相隔整整六年。单是瞿秋白纪念馆，他便前后认认真真地参观过三次。从中我们知道他在这么漫长的过程中积累思想，选择事例，提炼体验，始终在要寻找展开情思的具体契机。直到偶然间找到那条曾经流过秋白故里的觅渡河这一意象，才成了写作此文的契机。觅渡河，现在已经不复存在，