“社会主义新传统”中的艺术与政治(8)
2013-05-09 01:32
导读：大学 课堂、从暴雨滂沱的广场走向世界的。 注释： ①关于社会主义新传统的提法在目前国内学术界尚未有统一的界定和阐释，但大致上可以认为是对19
大学课堂、从暴雨滂沱的广场走向世界的。
注释：
①关于“社会主义新传统”的提法在目前国内学术界尚未有统一的界定和阐释，但大致上可以认为是对1949年以后中国社会主义革命所形成的价值观念、社会政治与经济体制、文化心理结构等范畴的理论概括和归纳，并成为有别于传统专制社会的新集权主义传统。
②在本文中引用的艺术家回忆及言说资料除特别注明外，均由本展览的主办方广东美术馆提供，特此申谢。
③见岭南画学丛书鳊委会（编）：《关山月》第237页，广州：岭南美术出版社1996年版。
④易水：“笔饱墨酣画新兵——谈《矿山新兵》”，原载《美术作品介绍》第1辑，上海人民出版社1973年版；转引自王明贤、严善錞：《新中国美术图史》(1966-1976)，第151页，北京：中国青年出版社 2000年版。
⑤鸥洋：“一代新人在成长——创作中国画《新课堂》的体会”，原载《为我们伟大祖国站岗》，上海人民出版社1976年版；转引同上，第153页。
⑥载1975年上海出版的《美术资料》第8期，转引同上，第91～92页。
⑦王璜生、姚玳玫：“人文性的演绎与构建：20世纪的中国美术”，载广东美术馆（编）：《人与人：20世纪中国美术的人文性》，广州：岭南美术出版社2005年版。
⑧李伟铭语，转见同上书，第137页
⑨费正清（主编）：《剑桥中华人民共和国史》[1949-1965]，第401页，上海人民出版社1991年版
