论文学作品声誉的显晦(1)(3)
2016-06-25 01:01
导读：再者，从接受者的主观能动方面来看，一些独具慧心的批评者或从久已埋没的作品中“发明其妙”，或挑战众口一声的褒奖之辞，使得人们对作品重新做出
再者，从接受者的主观能动方面来看，一些独具慧心的批评者或从久已埋没的作品中“发明其妙”，或挑战众口一声的褒奖之辞，使得人们对作品重新做出评价。很显然，那些伟大的批评家往往具有细腻且敏感的心灵，他们能从作品中触摸到一个美妙绝仑的艺术世界，这个艺术世界在批评者的阐释中鲜活丰赡起来，召唤着一代又一代的读者品位流连。堪称佳话的如苏轼之于陶诗，钱钟书先生《谈艺录》就有“渊明诗名，至轼而极”之论［15］，李泽厚在《美的历程》中更是将苏轼作用推向极致：“千年以来，陶诗就一直以这种苏化的面目流传着。”［16］再如，张若虚《春江花月夜》在唐宋时期一直是寂寞无名，几乎无人知晓［17］。到了明代，这部伟大的作品终于遇到了第一个知音，胡应麟认为《春江花月夜》“流畅婉转”，实乃杰作［18］。晚清的王闿运继胡评之后，再一次确认了这篇杰作的价值，称其“孤篇行绝，竟为大家”［19］。之后，闻一多又迸发出诗情洋溢的赞美：“在这种诗面前，一切的赞叹是饶舌，几乎是亵渎。……更敻绝的宇宙意识！一个更深沉、更寥廓更宁静的境界！在神奇的永恒前面，作者只有错愕，没有憧憬，没有悲伤……他得到的仿佛是一个更神秘的更渊默的微笑，他更迷惘了，然而也满足了。”［20］可见，此诗经胡应麟的最初抉发，王闿运、闻一多相继地强力阐释，终于拨云雾而见天日，其作为名篇经典的地位也众议佥同，被人们接受认可。
不惟此，那些伟大的批评家是厌恶滥俗的，常常打破旧有的陈词滥调，质疑众口一声的褒辞，提出自己中肯且独到的见解。还是那个苏轼。唐人郑谷有一首《雪中偶题》的七绝，时人多誉之“清雅不俗”［21］，好评连连，甚或有如柳咏之辈还翻用其诗意诗句入词中①。 然而，苏轼却做起翻案文章，其眼光极高，讥讽郑谷之诗为“村学中诗也”［22］。从此之后，郑谷雪诗之声名日跌，至清朝王士祯口中竟已沦落到“俗下欲呕”的哂评了［23］。苏轼的一句批评，彻底改变了郑谷雪诗的命运。由此观之，作品命运的幸与不幸，实与那些伟大的批评家有着莫大的关联。
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概而言之，作品的命运实际上是理解中的命运，而理解恰恰是接受者的理解，而接受者的理解一方面被时代风气左右，另一方面又被那些批评大家所引导。因此，探究作品声誉的显晦，理应从这两个方面入手详加辨析。当然，文学作品声誉的显晦并非仅仅因为这两个方面的作用，必定还有很多别的因素在发挥着影响。只不过这两个方面在众多因素中作用更为突出，无之，作品的地位很难发生改变。 共2页: 1 [2] 下一页 论文出处(作者):方超群
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