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我们读到的是“元”杂剧吗——杂剧在明代宫廷(4)

2017-02-14 01:02
臧懋循对《元曲选》中的作品大量修改，已是公认的事实。臧懋循本人也承认这一点。《元曲选》中的许多作品目前都有万历初年的手抄本或刻本可供对照。一经对照，我们不但能看到改订的程度，而且还看到了这些改订的性质。
首先，臧氏把舞台指示加以简化及标准化，并根据自己的理解删除了一些不符合元杂剧程式的地方。第二，他经常改订宾白的用字：一方面删除或缩短重复的宾白；另一方面加进他自己的内容，以使情节安排更加清楚，或表达他个人的感想。第三，臧氏经常修改曲词的用字，把“错”字、“错”韵和“错”典都改正过来。同时，他常常修改二句一联和三句一组的曲词，以使其更加对仗，并改变曲词的意象。在他的任意修改之下，曲词的内容已很难保持原貌。第四，臧懋循加进了很多他所做的曲子。有时候，他可能也会加插一些《元曲选》底本里没有，但保存在早期集子——例如《太和正音谱》——里的曲子（而在另外一些情况下，他的曲子却和《太和正音谱》里的曲子大相径庭）。据统计，臧懋循改订的新曲子大部分出现在杂剧的第四折。
这就引出了第五点，即最后一点：在整出戏中，或在或小的改变都是为了确保该剧能以大团圆的结局收场，就像明代传奇中的“团圆”场面那样。尽管早期的杂剧可能在结局处留有较大空间，而臧懋循则更喜欢大团圆结局。因此，一出戏的第四折即最后一折往往是改编幅度最大的，但前面几折也要做出相应的修改以便为结局的修改做铺垫（注：郑骞著《从〈元曲选〉谈到〈元刊杂剧三十种〉》，见《景午丛编》，第1卷，第400-407页；以及《臧懋循改定元杂剧评议》，同上，第1卷，第408-421页；赤松纪彦著《〈元曲选〉的目标》，见《田中谦二博士颂寿纪念中国古典戏曲论集》（东京：1953），第161-186页。）。
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